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à reprendre le célèbre ouvrage de Rameau, Castor et Pollux , 
mais en le faisant retoucher par plusieurs musiciens qui lui 
prêteraient de nouveaux charmes propres à attirer le public; le 
premier acte serait confié dans ce but à Langlé, le deuxième, à 
Gossec, le troisième, à Piccinni, le quatrième, à Sacchini; quant 
au cinquième, « il est froid, sans intérêt et fort désagréable à 
» faire. Il n’a dû son succès qu’à la pompe du spectacle. Ce 
» qui peut le rendre intéressant c’est beaucoup de variété dans 
» les airs de ballet, M. Grétry, s’il voulait s’en charger, pourrait 
» nous faire espérer de terminer agréablement cet ouvrage G » 
En décembre 1784, Gossec refuse pour sa part cet arrange¬ 
ment, qui est abandonné. — Le 17 juin 1785, on lit au comité 
le poème des Américains, tragédie en trois actes, de M. Deva- 
rennes, qui est proposé à Grétry; le 2 décembre 1785, on lit 
un opéra héroïque en trois actes, de Lourdet de Santerre, inti¬ 
tulé Zimeo : « la musique sera faite par M. Grétry »; en 1787, 
c’est Corisandre, « ouvrage de genre en trois actes, tiré de 
» la Pucelle, par M. le comte de Linière. Cet ouvrage d’un 
» genre neuf et plaisant serait on ne peut mieux entre les 
» mains de M. Grétry G » Zimeo et Corisandre furent joués à 
quelques années de là avec de la musique de Martini et de 
Langlé; nous ignorons si Grétry en avait commencé la composi¬ 
tion avant de les céder à ces deux artistes : on en sait davantage 
sur OEdipe à Colone, que le poète Guillard lui confia en 1785. 
Le 3 janvier 1784, Louis XVI avait institué un concours 
pour la composition de trois poèmes de tragédie lyrique, et 
l’ouvrage de Guillard avait été couronné l’année suivante, en 
même temps que la Toison d’or de Chabanon et Cora de Vala- 
dier; on se rappelle que Guillard avait déjà collaboré avec 
Grétry pour le malheureux opéra d ’Émilie, et que sa tragédie 
d’Iphigénie en Tauride, représentée avec la musique de Gluck, 
avait failli paraître avec celle de Grétry. Ce fut encore à ce der- 
1 Archives nationales, 0*626. 
8 Académie royale de musique, sommaire général (manuscrit de Francœur 
conservé aux archives de l’Opéra) ; t. 1, pp. 89, 90, 92. 
