( 187 ) 
geux; mais, en 1818, Martine écrit encore que « la plupart des 
» morceaux de cet opéra ne peuvent être mis à côté de ceux 
» qu’offrent souvent d’autres ouvrages de Grétry t ». Il semble 
qu’il faille arriver à notre époque pour trouver une apprécia¬ 
tion équitable de ce bel ouvrage, et nous la rencontrons dans 
un ouvrage consacré à Wagner, le grand réformateur de la 
musique moderne, par un de ses plus courageux défenseurs, 
M. Ed. Schuré : 
« Si nous écoutons Richard Cœur de Lion après certains opé- 
» ras modernes, nous éprouvons la sensation soulageante d’un 
» homme qui se verrait transporté subitement d’un de nos 
» vulgaires et bruyants jardins publics dans la vraie campagne 
» aux collines ondulées, aux brises rafraîchissantes. La poi- 
» trine se dilate, l’œil se repose, l’âme se retrouve. Dans cette 
» musique, rien de faux ni de prétentieux, tout est naturel et 
» sain. Au point de vue du drame sans doute les formes sont 
» conventionnelles et nous ne sortons pas de la stricte chan- 
» son; mais au moins les situations sont-elles toujours inté- 
» ressantes, l'accentuation toujours juste, et la mélodie can- 
» dide s’accorde parfaitement avec le vers. Jamais les mots 
» ne sont tordus et hachés par le rythme musical, comme on 
» se le permettra plus tard. Le rythme de la mélodie suit tou- 
» jours le rythme de la langue. Enfin, dans la scène de recon- 
» naissance entre Blondel et le roi, quand celui-ci, du fond de 
» son cachot, entend la voix de son ménestrel sur l’air : « Une 
» lièvre brûlante»,et qu’il l’entonne à son tour, la grande émo- 
» tion humaine nous saisit; car ici le chant devient action et 
» la musique rend pleinement une situation palpitante » 
L’hésitation de la critique et du public en 1784 avait pour- 
1 Mémoires secrets, l. XXVI, pp. 306 et 324; La Harpe, Correspondance 
littéraire, t. IV, p. 266; Mercure de France du 50 octobre î 784, pp. 230-254; 
Journal de Paris du 22 octobre 1784, n° 296; Correspondance littéraire de 
Grimm, Diderot, etc , t. XIV, p. 60; Martine, De la musique dramatique en 
France, p. 200. 
2 Schuré, Le drame musical, t. I, pp. 522, 525. Paris, Sandoz et Fisch- 
bacher, 1875-1876. 
