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Comte d'Albert, n’étaient point à la hauteur de Richard Cœur de 
Lion , de Zémire et Azor et de l'Amant jaloux; le public, qui 
se lasse vite, avait besoin d’être excité par des beautés sail¬ 
lantes, irrésistibles, et il préférait les anciens ouvrages de Gré- 
try à ceux que l'artiste produisait depuis deux ou trois ans. 
Il en fut de même à l’Opéra, où Amphitryon essuya un sen¬ 
sible échec dans cette année 1788; Sedaine et Grétry avaient 
eu l’idée singulière de choisir dans le théâtre de Molière un 
des ouvrages les plus admirés pour le style et les détails, et de 
le transporter sur la scène lyrique presque sans y rien chan¬ 
ger. Une telle entreprise ne pouvait réussir; la musique la 
plus spirituelle n’avait rien à ajouter à l’esprit qui débordait 
dans les vers de Molière, et l’on s’étonne que Grétry ait accepté 
cette tâche, en le voyant écrire dans ses Essais que l’on ne doit 
pas mettre en musique un dialogue par lui-même très spiri¬ 
tuel, sous peine de faire double emploi; il ajoute qu'il eut 
grand’peine à composer la pièce bien écrite de /’ Amitié à 
l'épreuve , tandis que le livret sans prétention du Tableau par¬ 
lant lui avait permis de faire briller tout l’esprit de sa mu¬ 
sique t. 
Malgré l’insuccès â?Amphitryon à la cour, en 1786, Sedaine 
et Grétry étaient très contents de leur ouvrage, dont la pre¬ 
mière représentation à l’Académie de musique eut lieu le 
lo juillet 1788. Cette soirée ne réussit qu'à demi, et dès le 
lendemain il fallut apporter à l’opéra nouveau quelques modi¬ 
fications dont une lettre de Dauvergne nous fait connaître le 
détail : 
« Paris, i“ juillet 1788 
» Monsieur, les changements faits hier dans l’opéra d’Am- 
» phitryon par MM. les auteurs et de convention avec nous, 
» portent sur l’augmentation du ballet du second acte et la 
» suppression d’un chœur de peuple mêlé d’un bavardage de 
» femmes qui terminait cet acte, et d’un nombre de mots qui 
1 Grétry, Essais, t. II, ch. LXV. 
