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» se ressouvenir de ce qu’il a fait lui-même, quand tout le 
» monde se le rappelle avec tant de plaisir L » L’impression 
du rédacteur de la Décade philosophique est analogue : « La 
» musique du célèbre Grétry est bien ce qu’elle doit être, à 
» quelques réminiscences près, fraîche et mélodieuse; le musi- 
» cien s’est encore plus identifié avec Anacréon que le poète 
» même : mais on accuse avec quelque raison ses airs de ballet 
» d’un peu de monotonie 1 2 * 4 5 6 ». 
Laïs chantait « avec la dernière perfection » le rôle d'Ana¬ 
créon, Adrien celui de Polycrate, M me Henri celui d’Anaïs. 
Le succès d 'Anacréon chez Polycrate fut vif et de longue 
durée : cet ouvrage ne disparut de la scène qu’en 1821, après 
une série de cent trente-six représentations 3 ; peu de temps 
après son apparition il eut deux parodies, YAne-à-Créon, joué 
le 13 mars 1797 (23 ventôse an V) sur le théâtre d’Émulation, 
et Anacréon à Suresnes , joué le même jour à l’Ambigu- 
Comique L 
Un autre opéra de Grétry représenté quelques mois plus tard 
fut loin d’obtenir le même succès ; le Barbier du village , ou le 
Revenant , un acte dont les paroles étaient d’André Grétry, 
neveu du compositeur, fut donné au théâtre Feydeau le 6 mai 
1797 (17 floréal an Y). Le public se montra indulgent, appela 
les auteurs; le librettiste parut seul 5; sa pièce eut une courte 
existence, et les Annales dramatiques la jugent en peu de mots : 
« La musique de l’oncle a fait passer les paroles du neveu 6 ». 
Après deux ans de repos, Grétry revint au théâtre et donna, 
le 1 er janvier 1799 (11 nivôse an Vil), à l’Opéra-Comique, Élisca 
ou Y Amour maternel\ comédie en trois actes, paroles de Favières. 
Le poète fut assez sévèrement traité par la critique : « Lorsqu’un 
» auteur n’a pas d’idées neuves, il place sa scène dans un pays 
1 Magasin encyclopédique, 2 e année, 5 e volume, p. 575. 
5 La Décade philosophique du 10 pluviôse an Y, t. XII de la collection, 
p. 235. 
5 Th. de Lajarte, Catalogue de la bibliothèque de l'Opéra, t. Il, p. IL 
4 Le Courrier des spectacles, n° 66, du 23 ventôse an V. 
5 Idem, n° 121, du 18 floréal an V. 
6 Annales dramatiques , t. I, p. 473. 
