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monie, et le fragment de Colinette à la cour met en présence 
deux groupes de voix disposés l’un à l’unisson et l’autre à 
deux parties. 
Cependant nous avons cité dans le courant de cet ouvrage 
quelques morceaux d’ensemble où plusieurs personnages 
expriment à la fois leurs sentiments particuliers : les scènes 
de r Amant jaloux, des Événements imprévus, sans offrir une 
plus grande somme de mérites techniques, sont des chefs- 
d’œuvre de musique de théâtre, parce que les acteurs y agissent 
sans cesse, et que leur chant, leur dialogue ou leurs ensembles 
s’identifient absolument avec les exigences de la scène, sans 
jamais arrêter ni retarder faction. Les motifs en sont spiri¬ 
tuels, la déclamation précise, l’allure générale pleine de vie. 
Voilà des qualités qui font oublier beaucoup de fautes. Malgré 
l’imperfection de son éducation scientifique, Grétry usait à 
l’occasion de quelques recherches dans la disposition des 
parties, lorsqu’il les croyait d’un effet dramatique ou pitto¬ 
resque; ainsi, dans Aucassin et JSicolette (finale du premier 
acte), dans Barbe-Bleue (quatuor), il a soin de faire chanter 
en mouvement contraire les personnages dont les paroles sont 
contradictoires. Dans Anacréon , il diversifie de la même ma¬ 
nière les groupes de soldats qui vont et viennent en cherchant 
Olphide. Ces intentions descriptives sont très fréquentes et 
très curieuses dans presque toutes ses partitions ; quelques- 
unes sont heureuses, d’autres quintessenciées ou puériles; 
dans le Huron (air de'M lle de S^Yves), sous les mots « Il part 
toujours quelque étincelle d’un feu qui vient de s’allumer », 
cinq petits groupes rapides exécutés par le second violon 
représentent l’étincelle (page 82 de la partition); dans les 
Mariages samnites (duo d’Eumène et Agathès), après qu’un 
acteur vantant les beautés de sa belle a dit : « Quel coup 
d’œil ! » une gamme descendant rapidement imite la vivacité 
du regard (p. 31 de la partition) ; ailleurs, dans la Caravane , 
un trait plus prolongé commente le vers « Le sang dans ses 
veines bouillonne ». L’imitation des bruits réels n’est pas 
moins fréquente : ici c’est le chant des oiseaux ( Céphale et 
Tome XXXVI. 17 
