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MEMOIRES. 
2) Un buste de Bacchus, qui appartenait peut-être à une 
statue, d’une facture lâche et médiocre. 
3) En revanche, une Ariadne, aux vêtements de couleur, 
rappelle, par une physionomie spirituelle et le fini de l’exé¬ 
cution, les meilleures productions de l’art gréco-romain. 
4) Une tête d’Hercule plus grande que nature rappelle, 
par l’expression de la figure, une peinture de Pompéi. (Le- 
normant, t. II, pl. 59.) 
5) Une tête d’Auguste, le front ceint de la couronne civi¬ 
que, comme dans le buste de Munich. « Cette belle tête qui 
reflète, dit M. Roschach, les traits connus du caractère du 
personnage, et que l’on peut rapprocher des meilleurs bustes 
connus », est certainement un travail du premier siècle. 
6) Suivent, parmi les pièces reconnues jusqu’ici, une série 
de douze empereurs, de Trajan à Gallien, savoir : Trajan 
(4 bustes), Adrien, Antonin et Marc-Aurèle (2 bustes), Com¬ 
mode, Didius Julianus, Septime-Sévère, Caracalla, Alexandre 
Sévère, Pupien, Philippe, Gallien; les premiers sont héroï- 
sés, les autres sont en costume militaire. Les ajustements, 
la manière dont les cheveux et la barbe sont traités, enfin, 
la valeur du travail généralement décroissante, ne permet¬ 
tent pas de douter que ces bustes ont été faits du vivant 
des empereurs. Il manque neuf empereurs, ayant régné en 
tout vingt ans, pour avoir la série complète des maîtres de 
l’Empire romain pendant cette période de cent soixante- 
seize ans. 
D’autres bustes appartiennent à des membres des familles 
impériales ; on a reconnu Annius Vérus, le fils de Marc- 
Aurèle, et Lucius, son gendre, qui partageait avec lui le 
titre d’Auguste. 
7) Six bustes se rapportant à différentes époques du haut 
empire; quelques-uns représentent des empereurs, parmi 
lesquels on croit reconnaître Elagabal. Les autres tètes, 
d’une étonnante vulgarité, sont d’une exécution très fruste 
ou grossière. 
8) Douze bustes de femmes, que les divers ajustements de 
la chevelure rapportent aux époques des Césars, des Anto- 
