LE PREMIER GRAND PORTRAIT DE MOLIÈRE. 191 
quatre-vingts ans. L’ensemble de la gravure est séduisant, 
tandis que l’eau-forte de Gilbert est rude et presque brutale 
dans sa vigueur. La gravure sur bois, publiée par la Gazette 
des Beaux-Arts , a singulièrement adouci les traits de l’eau- 
forte primitive. 
L’Album de Hacbette, qui accompagne l’édition des 
Grands écrivains , contient le portrait de Molière dessiné 
par Ronjat, d’après le tableau attribué à Pierre Mignard qui 
fait partie de la collection de Chantilly. C’est une reproduc¬ 
tion par l’héliogravure Dujardin. Dans ce travail, la tête est 
plus penchée vers la gauche que dans la gravure de H. Du¬ 
pont, et le procédé donne plus de douceur et plus de jeunesse 
à la figure. Une réduction de cette belle héliogravure a été 
publiée dans le récent ouvrage intitulé : Le grand Siècle, et 
qui a paru chez Hachette. 
LE PORTRAIT DE MOSCOU. 
Le portrait de Moscou, que la Gazette a reproduit d’après 
une photographie, représente une figure de Molière nouvelle 
et presque méconnaissable. On a voulu cependant le rappro¬ 
cher du tableau de Chantilly. 
Le portrait de Moscou porte la signature de P. Mignard 
en gros caractères, et, au dos de la toile, sur le cadre, on 
lit : Molière, a l’age de 35 ans, par Mignard, son ami... 
Cette signature, cette note... tout cela est-il authentique?... 
Le visage est ici plus allongé que dans les autres por¬ 
traits. Tourné à droite, de trois quarts, regarde face, les 
yeux très ouverts, les sourcils épais, la bouche expressive 
sous une moustache à peine indiquée; grande perruque 
cotonneuse. Le corps est drapé d’une étoffe de brocart, 
espèce de vêtement sans manches, qui laisse voir une partie 
de la chemise, avec un petit col fermé par des cordons. 
Le tableau de Moscou augmente encore, si c’est possible, 
les doutes et les conjectures. Il reste acquis que : il y a plu¬ 
sieurs portraits de Mignard; que : ils sont ou tout à fait per¬ 
dus ou retrouvés, ce qui ne peut être précisé; que : Nolin a 
