260 
MÉMOIRES. 
L’écrivain donne ensuite le texte des deux premiers cou¬ 
plets de la chanson, et voici les réflexions que lui inspire ce 
chef-d’œuvre. 
« Pour si peu qu’on entende ce vieux langage, on sen¬ 
tira la douceur et l’harmonie de cette poésie. L’inversion du 
premier vers, familière à la langue romance, est nécessaire 
ici pour éviter l’hiatus, ralentit la marche des syllabes et 
peint la fatigue de chasser, de balayer les neiges que l’hiver 
a amoncelées. Rien n’est plus gracieux que le quatrième 
vers. La répétition du mot qui termine le troisième et la 
place différente qu’il occupe dans son association avec un 
substantif, est une grâce de plus pour les oreilles sensibles 
à l’harmonie du langage poétique. 
« Avec le même mérite de composition, la seconde stance 
est un témoignage formel, une preuve positive que Clémence 
avoit fondé la fleur, objet de l’ambition et des vœux du 
poète. En cela Clémence étoit vraiment reine de poésie; son 
suffrage avoit un grand poids. 
Si je l’obtiens, ô puissante Clémence ! 
J'aurai la fleur qui de vous prend naissance. 
« Cette preuve est confirmée par le seul titre de la pièce, 
qui remporta le prix de l’Églantine deux ans après, en 1498. 
On y explique que ce n’étoit pas l’ancienne Églantine, mais 
PÉglantine nouvelle dont on étoit redevable à dame Clé¬ 
mence et qui fut donnée par elle. 
« L’écrivain poussait la conscience jusqu’à donner une 
traduction en vers blancs de la Canso : 
Quand le printemps a balayé les neiges 
Et que nous arrivons au joli mois de mai, 
Vous présentez à maint poète gai 
Du gai savoir les fleurs tant agréables. 
Reine de poésie, ô puissante Clémence, 
Mon recours est à vous pour trouver le repos, 
Et si de vous mes vers obtiennent un éloge, 
J’aurai la fleur qui de vous prend naissance. 
« Ce petit registre, perdu depuis plus de trois cents ans, 
/ 
\ 
