l’art paradoxal. 
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Il est évident qu’ainsi présentée, la méthode impression¬ 
niste ne laisse guère place à la critique. Mais il n’a pas 
suffi aux Impressionnistes d’une orientation nouvelle. Ils 
ont voulu y ajouter des procédés particuliers, et ils ont in¬ 
venté le Pointillisme. 
Le Pointillisme consiste à morceler les tons et à appliquer 
la couleur par des touches juxtaposées. Ce nom vient de ce 
que les Impressionnistes ont commencé par user de points 
arrondis en forme de lentilles ou de pastilles; d’où, égale, 
ment, leurs noms de lentillistes et de pastillistes. Mais 
certains ont également usé de virgules en forme de bacilles 
et ont été appelés virgulisies. D’autres, enfin, se sont servi 
de carrés, de losanges et d’autres formes plus ou moins 
géométriques. Ces divers procédés ont d’abord un défaut, 
c’est d’être des procédés, alors que la nature qu’on veut 
traduire n’en point a et n’en a pas besoin pour se montrer à 
l’œil dans toute sa vérité et avec tous ses charmes. D’autre 
part, toutes ces figures de ronds, de virgules, de carrés, de 
losanges ont le grand inconvénient d’absorber le regard et 
de déformer les objets. Les ciels, les terrains, les personna¬ 
ges, les accessoires sont criblés d’une grêle de points criards 
ou blafards , suivant le goût du peintre, qui les mouchètent 
à la façon des truites ou les ocellent à la façon dés taches 
de rousseur. Les vraies colorations disparaissent. On a beau 
se placer à une grande distance du tableau pour en saisir 
Peflèt, ou attendre que les années aient exercé leur action 
sur la peinture pour fondre et unir ses innombrables tein¬ 
tes, bâchées, granulées, virgulées : le mélange ne se fait 
exactement ni dans l’œil qui regarde ni sur la toile qui est 
regardée. Le dessin des objets est lui-même affecté par ces 
détériorations, et, finalement, ce n’est pas une luminosité 
plus grande qui est produite, mais une espèce de kaléi- 
doscopie, tantôt violente et discordante, tantôt livide et 
atone. t 
