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MEMOIRES. 
faisait dire à Castagnari : « Jamais M. Manet n'a mieux 
peint. Sa couleur conserve son harmonie et son modelé, 
prend une véritable puissance. » 11 y ajouta enfin l’éclair¬ 
cissement de la palette, si remarquable dans son Olympia 
(la femme au chat noir), que la critique malmena si fort 
lors de son exhibition au Salon de Paris de 1865, et qui n’y 
avait paru que sur les insistances de Baudelaire. Paul de 
Saint-Victor, Legouvé, M. Jules Claretie jetèrent feu et 
flamme contre cette peinture. Louis Gonse, Théophile Gau¬ 
tier, Edmond About ne furent pas moins vifs, tout en y 
reconnaissant de sérieuses qualités. En revanche, M. Gon- 
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zague Privât l’admira sans réserve, et M. Emile Zola dé¬ 
clara que sa place était marquée au Louvre, où elle a été 
mise, en effet, en 1891. Aujourd’hui, on la rapproche volon¬ 
tiers de la Suzanne du Tintoret, de la Bethsabe'e de Rem¬ 
brandt et de la Maja de Goya. 
Dès lors, Manet s’était complètement émancipé des esthé¬ 
tiques des livres comme des manières étudiées dans les 
musées pour s’en tenir aux enseignements de la seule na¬ 
ture. Il abandonna les histoires et les mythologies pour 
peindre les réalités qu’il avait sous les yeux, les femmes de 
son époque, tous les aspects de la civilisation moderne, 
comme avaient fait Vélasquez, représentant les Fileuses et 
les Buveurs de son temps, ou Rembrandt transmettant à la 
postérité la juiverie d’Amsterdam et le défilé de la garde 
civique. Il faut citer, en particulier, son tableau de la Mu¬ 
sique aux Tuileries, où « chaque personnage est une sim¬ 
ple tache à peine déterminée et dans lequel les détails de¬ 
viennent des lignes et des points noirs. » Telle était, en 
effet, devenue la caractéristique de Manet, que M. Émile 
Zola a ainsi précisée : « Il peint blond, voit par masses et 
peint par taches. » 
La haute valeur de Manet commença à s’imposer lors de 
l’exposition de son œuvre en 1867. Elle s’affirma à une 
seconde exposition de son œuvre à l’Ecole des beaux-arts 
en J 884. Son exhibition dans la section centrale de l’Ecole 
française à l’Exposition universelle de 1889 classa définiti- 
