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MÉMOIRES. 
Quant à leurs modes de peinture, ils varient à l’infini, 
abandonnant le bitume et le chrome pour le violet, le mauve 
et le lilas, d’où le nom de violettistes , substituant aux em¬ 
pâtements de naguère les teintes lisses et claires, d’où leur 
nom de clairistes, usant d’un procédé scientifique basé sur 
la division des couleurs, et procédant par touches juxta¬ 
posées symétriquement pour mieux accrocher la lumière, 
à l’aide de points ou de virgules répétés à l’infini, d’où 
leurs noms de pointillistes, lentillistes, pastillistes, virgu- 
listes , tantôt exaltant la couleur, d’où leur nom de lumina- 
ristes , et tantôt, au contraire, l’atténuant, d’où leur nom 
d 'effacistes et d - intentionnistes. 
Partant, plus d’école, plus d’académisme, plus de disci¬ 
pline réglant et dirigeant les artistes dans une œuvre com¬ 
mune et caractéristique d’une époque ou d’un temps. Chacun 
s’est érigé en maître absolu de toute réalité, l’instinct indi¬ 
viduel s’est élevé au-dessus du sujet et s’est fait une 
« orthodoxie » de sa « doxie » particulière, suivant l’expres¬ 
sion de M. André Michel. 
D’abord réunis sous le titre d’ Indépendants, les peintres 
de « l’art nouveau » se sont scindés en trois fractions dis¬ 
tinctes sans que cette division soit due à des rivalités de 
personnes, comme pour les exposants des Champs-Elysées 
et du Champ-de-Mars. Ils ont ainsi formé le groupe des 
Impressionnistes proprement clits , restés fidèles à la doc¬ 
trine du Naturalisme dans l’art, le groupe des Néo-impres¬ 
sionnistes, « tout à la joie des Sensations découvrant les 
féeries du soleil », et le groupe des Symbolistes , « tout à 
la j oie de l’Idée pure proclamant les incomparables splen¬ 
deurs du rêve. » 
