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de Paris, l’Incrédulité de saint Thomas, l’Éducation de la Vierge, 
la Communion de saint François *, la Descente de croix, les Assomp¬ 
tions 1 2 * * , enfin la plupart des tableaux qui datent des dix années 
qui suivirent son voyage, et quelques-uns de ceux qu’il produisit 
plus tard, surtout en collaboration avec ses élèves. En effet, plu¬ 
sieurs des ouvrages que nous venons de mentionner sont extrê¬ 
mement travaillés par glacis transparents, ce qu’on remarquait 
plus aisément (en ce qui concerne le Coup de lance et l’Adoration 
des Rois (d’Anvers), avant la restauration, d’ailleurs intelligente 
et très-habile, qui en a été faite il y a quelques années. Sur les 
autres la chose est fort visible. Ainsi, dans l’Éducation de la 
Vierge, les glacis sont nombreux, la couleur généralement 
assourdie, le ciel et les anges, les draperies foncées, à la Véronèse, 
le ton de chair de saint Joseph tout à fait vénitien. 
Rubens a d’ailleurs fait de ces contrastes de peau une des bases 
de sa composition. A l’exemple du Titien , il affectionnait les tem¬ 
péraments très-dissemblables : les athlètes à peau rouge 5 , les 
femmes blanches et blondes, les nègres, etc. Seulement chez lui 
c’était cherché, chez Vecellio c’était suivi, parce que la nature le 
donnait. Ses choix de couleurs pour les draperies se ressentaient 
toujours des nécessités de sa composition générale, et sauf le 
vermillon, qui est plus sombre chez les Vénitiens, ces couleurs 
sont toujours des réminiscences de ces derniers. Ainsi, dans la 
Descente de croix, le bleu foncé du manteau de la Vierge, le vert 
de la robe de la Madeleine, le rouge de l’habit de saint Jean. Dans 
la Sainte Famille, dans le Coup de lance, à peu près le même 
choix; dans l'Adoration des Mages, les nuances particulières à 
Véronèse et à Dossi, dans le bleu et le rouge laqueux du costume 
de la Vierge ; dans le saint Thomas, le Christ sur la paille, les bleus 
et les rouges particuliers à l’Italie ; dans l’Assomption , les diffé¬ 
rents bleus, verts et rouges que le Titien a employés dans le 
1 Tous trois au Musée d’Anvers. 
2 Cathédrale d’Anvers et Musée de Bruxelles. 
5 L’Élévation de la croix (1610, retouchée en 1627) en donne un exemple 
remarquable. 
