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meme sujet. Cette propension semble avoir perdu de son inten¬ 
sité dès le commencement des travaux de la galerie de Médicis, 
en 1620, et, d’ailleurs, en tout temps, les portraits et tableaux 
exécutés sans parti pris, d’après nature, en ont été exempts. Il 
est vrai que la plupart de ses grands sujets ont été peints sous sa 
direction par ses meilleurs élèves; que pour les chairs et objets 
de couleur claire, sa méthode, consistant en couleurs vives et 
pures, et la moiteur que nos climats du nord donnent à la surface 
des objets, empêchaient absolument le procédé italien. Dans ses 
portraits, exécutés toujours vivement, on ne rencontre pour ainsi 
dire jamais de glacis. Exceptons-en cependant le portrait de 
l’archiduc Maximilien en armure ouvragée l , qui rappelle ceux du 
Titien; l’homme en noir, avec gants et toque 2 , datant de 16!o; le 
cardinal Hippolyte de Médicis, et ses portraits de nobles vénitiens, 
génois et espagnols. (La chaleur du climat, faisant sécher les 
couleurs plus rapidement , engage aux frottis et glacis). 
Après les travaux du Louvre, si franchement exécutés, le 
coloris de premier jet semble redevenir sa préoccupation, et ses 
réminiscences du Midi se bornèrent dès lors à l’arrangement de 
son sujet, à certaines draperies, et à des fragments dans le goût 
italien. Cependant dans ses portraits mêmes, il n’est pas resté 
insensible à l’influence de l'Italie : les admirables portraits de 
N. Rockox et de sa femme (1609), bien que s’éloignant absolu¬ 
ment de l’aspect méridional, d’autant plus que les modèles en 
différaient considérablement, méritent à cet égard une étude 
minutieuse. On peut distinguer, surtout dans la tête du Bourg¬ 
mestre, la même manière d’abord large et hardie, ensuite onc¬ 
tueuse et transparente, qui caractérise les plus belles œuvres du 
Corrége, et sur celle d’Adrienne Perez, comme plus tard sur les 
portraits d’Isabelle Brandt, et d’autres, un travail de détails posés 
sur une masse colorée large, ainsi que le Titien avait coutume de 
le faire dans ses portraits de femme. La comparaison est d'autant 
plus caractéristique, qu’il y a de part et d’autre sur les chairs une 
1 Galerie du Belvédère à Vienne. 
8 Galerie Lichtenstein à Vienne. 
