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lumière large, qui fait croire, au premier abord, que ces détails 
manquent réellement. 
Ce ne fut pas uniquement la couleur qui le séduisit d’ail¬ 
leurs en Italie; les premières atteintes qu’en arrivant à Venise, 
Rubens ressentit de l’âpre désir de lutte qui s’empare de tout 
artiste énergique devant les œuvres de ses rivaux, ce furent celles 
que lui causèrent le coloris du Titien, la maestria effrénée du 
Tintoret, ce foudre du pinceau, et la composition grandiose de 
Véronèse. 
Les œuvres décoratives de ce dernier, ses plafonds du palais 
ducal, l’apothéose de Venise; son chef-d’œuvre de l’enlèvement 
d’Europe, de la salle de l'anti-collége, où les amours perchés dans 
les arbres jettent fleurs et fruits sur la jeune fille en brocart, et 
sur le taureau couronné de roses (épisode que Rubens a utilisé 
maintes fois, depuis, dans les sujets les plus sérieux : la Commu¬ 
nion de saint François, etc.) : sa Nativité, son Baptême du Christ 
imprimèrent des traces profondes dans le style décoratif et quelque 
peu architectural que Rubens dut employer si souvent. 
Deux autres Anversois, qui eurent certains rapports avec notre 
artiste, Abraham Janssens et Erasme Quellyn , présentèrent ce 
caractère encore plus vivement indiqué, surtout en fait d’archi¬ 
tecture et de figures ornementales. Plus tard l’étude des Noces 
de Cana (à Milan) renforça chez Pierre-Paul cette impression. 
Quant au Tintoret, il eût été bien surprenant que notre artiste 
n’eût point songé à se mesurer avec lui. Aussi ses Portements de 
croix semblent-ils être des défis à celui du Tintoret *, dont le cor¬ 
tège, suivant une ligne diagonale et fuyante, a un aspect si per¬ 
spectif et un mouvement si accentué. 
La Bataille de terre et de mer, celle de Zara, le Châtiment des 
serpents, la Flagellation, la Mise en croix, le martyre de Saint- 
Étienne, enfin , presque tous les sujets mouvementés dont le 
terrible brosseur a couvert les murailles de sa ville natale, ont 
été repris par Rubens, qui, avec un arrangement tout différent, 
a semblé vouloir placer à côté de l’œuvre de Robusti, son œuvre 
à lui, exécutée dans des conditions analogues. 
1 Galerie du Belvédère à Vienne. 
