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tourmenté de ce maître, et comme détail caractéristique, il n’avait 
pas cloué les pieds du Christ pour arriver à plus de mouvement. 
Cependant on aurait de la peine à trouver dans scs œuvres de 
véritables réminiscences du fougueux Vénitien, qui ne lui faisait 
pas l’effet d’un supérieur, mais plutôt d’un rival : aussi est-ce pour 
ainsi dire d’une manière inconsciente, qu’il a saisi parfois certains 
détails de ses tableaux, tels que des raccourcis, certaines poses, 
çà et là un arrangement de figures mythologiques, tandis qu’au 
contraire, c’est très-volontairement qu’il s’est mis en concurrence 
ouverte avec Robusti, dans le choix de ses sujets qu’il a refaits 
presque toujours d’une manière absolument différente, contraire 
même; donc il est visible que ce choix, loin d’être fait dans un 
but de plagiat, était motivé par un désir de lutter, de prouver 
qu’il avait, lui Flamand, les qualités du Tintoret et peut-être 
moins de défauts. 
A Venise se trouvaient deux Mises en croix du Tintoret, et 
l’Assomption du Titien, en même temps que son Martyre de saint 
Pierre, le tout en l’égüse des SS. Jean et Paul. Les quatre sujets 
ont été exécutés par Rubens, qui, tandis qu’il rendait à sa façon 
les compositions du Tintoret, s’inspira fortement de l’arrangement 
de Titien, dans son Assomption, du choix de ses draperies, de 
l’action de ses personnages. Seulement, fidèle aux règles de com¬ 
position que semblent lui avoir inspiré les nécessités de sa couleur 
et de sa lumière, il a relié tous les groupes l’un à l’autre, au lieu 
de les séparer comme le Titien, et, en resserrant et grandissant 
ses figures, est parvenu ainsi, avec les mêmes éléments, à peu 
près, à produire un tableau tout différent. Le Saint Pierre martyr 
l’a préoccupé jusqu’à la fin de sa vie, et nous en voyons le sou¬ 
venir dans son tableau de l’église Saint-Pierre à Cologne, que lui- 
même, dans une lettre, regardait comme un arrangement extraor¬ 
dinaire L Cependant la première idée de coucher son martyr sur 
le dos provient du Titien , a été reprise presque sans modifications 
par Aug. Carrache 2 , qui a retourné la composition, et Rubens a 
1 Lettre à Geldorp. E. Gachet, Lettres inédites , p. 277. 
’ Pinacothèque de Bologne. 
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