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mêlé à ce souvenir ceux de Michel-Ange 1 et de Guido Reni 2 3 , dans 
des sujets à peu près identiques; l’Ange apportant les palmes y est 
également. 
A San Giorgio maggiore, à Venise, le Tintoret avait une Cène, 
une Résurrection, un Couronnement de la Vierge. Rubens a 
fait les mêmes sujets, plusieurs fois; le dernier est peut-être 
le seul où il ne s’est pas mis absolument à l’encontre du Véni¬ 
tien 5 . Le Châtiment des Serpents, par celui-ci 4 , l’Assomption 
et la Flagellation 5 , mais surtout la Mise en croix 6 qui a si forte¬ 
ment impressionné Aug. Carrache, dont nous verrons plus tard 
que Rubens apprécia dignement la science et les qualités de com¬ 
position, ont été l’objet de répétitions de la part de Pierre-Paul 
qui avait conservé dans sa mémoire, sinon des épisodes ou des 
groupes complets, du moins l’agencement et la tournure vivante 
de quelques fragments de ces ouvrages mouvementés. 
Parmi les autres ouvrages du Tintoret qui ont préoccupé 
Rubens, nous pouvons citer encore son Adoration des Mages 7 , la 
Suzanne 8 qu’il avait achevée avec tant de sollicitude; la Piscine 
probatique 9 , qui a été, sous l’influence assez directe de Rubens, 
le sujet du magnifique tableau d’Erasme Quellyn 10 II ; le Christ cou¬ 
ronné d’épines H , œuvre de Domenico Robusti, fils du Tintoret, et 
le Portement de croix dont nous avons déjà parlé. 
Mais ce qui, chose singulière, a davantage inspiré notre peintre, 
c’est la partie allégorique, décorative du talent du Tintoret, et, si 
l’on retrouve dans les blondes et grasses Vénitiennes de Paul 
Caliari, le modèle dont Pierre-Paul a cherché et trouvé l’équiva- 
1 Fresque du Vatican. 
2 Musée du Vatican. 
3 Autrefois à Florence gravé par Fauci. 
I Église San-Sébastiano. 
3 Église du Rédempteur. 
c Confrérie de San-Rocco. 
7 Palazzo reale. 
8 Autrefois au palais Barbarigo, habitation du Titien. 
rj A San-Rocco. Venise. 
10 Musée d’Anvers. 
II Accadernia delle belle arte. Venise. 
