lui une action sérieuse. Il copia un Cupidon endormi du Guide 1 * * 4 , 
et prit modèle d'après ses têtes de Christ, de Vierge et de Made¬ 
leine, pour l’expression et l'attitude. Il est vrai qu’il ne pou¬ 
vait mieux choisir et que ce peintre est toujours reste au premier 
rang, sous ce rapport. On sait que le Dominiquin, l’Albane, 
étaient à peu près de son âge, que sous l’influence de Rubens, 
les tableaux de ce dernier furent étudiés par Van Dyck, par Jean 
Van Balen, intime ami de notre grand maître, et qu’il y eut tou¬ 
jours entre Rubens et les artistes de la Péninsule une sorte de 
concurrence pour les grands travaux, ce qui nous est prouvé par 
ses lettres où il émet la crainte de voir le cardinal de Richelieu 
lui préférer un Italien. 
Le duc de Mantoue avait commandé au Guide quatre tableaux 
pour sa galerie, qui passèrent plus tard dans celle de Charles I er : 
Hercule tuant l'hydre, Hercule et Achéloüs, la Mort d’Hercule, 
Déjànire 2 . 
Dans les collections Pamfili, Savelli, etc., se trouvaient des 
Saints et Pères de l'Eglise, que Rubens étudia pour le rendu de 
son Saint François en extase, et de la plupart de ses sujets ana¬ 
logues 5 . 
Les SS. Pierre et Paul, du Musée Brera à Milan, le grand Cal¬ 
vaire de la Pinacothèque de Bologne et le Massacre des Innocents, 
quoique un peu affecté, la Sainte Famille, le Saint Jérôme et la 
Madeleine qui se trouvaient au palais Colonna, Loth et ses filles, et 
Suzanne tentée, qui étaient au palais Lancellotti (tous à présent à 
Londres, National Gallcry), ont bien certainement influé sur Rubens 
dans des sujets similaires, et les nombreuses gravures de l’élève 
de Calvaert et de Carrache lui furent sans doute envoyées plus 
tard tà Anvers, car il devait tenir à se renseigner sur l’état de l’art 
en Italie. 
Il en est de même de quelques ouvrages du Dominiquin, dans 
sa Chasse de Diane 4 qui peut, avec l’Atalante et Hippomène du 
1 Musée de La Haye. 
- Au Louvre. 
5 A l’église des Carmes d’Anvers, au Belvédère à Vienne, etc. 
4 Galerie Borglièse. 
