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toutes ies femmes, réélut répandu sur l’ensemble de la scène et en 
meme temps sur le fond de palais, sont tout à fait dans le caractère 
de Pierre-Paul. Le Jardin d’amour, de ce dernier, avec son groupe 
de seigneurs et de dames, et sa fontaine, rappelle encore Véronèse 
d’une façon remarquable. Seulement, on ne pourrait spécifier par 
fragment aucun emprunt véritable : par exemple dans Vénus et 
Adonis, Rubens a repris l’idée du Titien, de faire retenir un chien 
par l’Amour : son paysage étendu a certain rapport avec celui du 
Titien, et le dais qui abrite les personnages est plutôt un détail à 
la Véronèse. 
Rubens est un génie trop entier pour qu’on puisse songer à 
mal, en lui attribuant des réminiscences; mais si Ton veut se 
rappeler que les principes de l’éclectisme commençaient alors à 
régner, on reconnaîtra qu’il avait des raisons plausibles pour 
puiser, comme l’abeille, dans certains calices de son choix, les 
éléments de ses compositions magistrales. 
Mais ce qu’il a fait très-rarement, c’est de produire ce qu’on 
pourrait nommer des pastiches : quelques-unes de ses œuvres 
sont visiblement inspirées d’autres maîtres, comme par exemple 
son Christ au Tombeau 1 , dans lequel il a suivi de près Véronèse, 
ce qui prouve que cette œuvre n’est pas antérieure à son voyage 
en Italie. Selon Sandrart 2 * * , dans ses figures de Pères de l'Église, 
il chercha à imiter Michel-Ange de Caravage : selon nous, il est 
arrivé plutôt à se rapprocher de l’école bolonaise et surtout de Guido 
Reni, mais il est de fait que Caravage était alors à la mode. Pen¬ 
dant le séjour de Rubens à Rome, ce maître de Vouet et de Ribera 
était à Malte, et quant à l’Espagnolet, s’il intéressa Rubens, ce ne 
fut que plus tard (l’emprisonnement du Christ et le Banquet de 
Balthazar, de Ribera, figurent dans la liste des tableaux de sa 
galerie). Il y eut une relation plus directe entre le Guide et notre 
artiste, car on sait que Reni, voyant des ouvrages de celui-ci, 
demanda s’il mêlait du sang à ses couleurs 5 . 
1 Musée d’Anvers. Le sujet a été fait deux fois. 
2 Teutsche Akademie , p. 292. 
5 On peut considérer comme un souvenir du Guide, l’Apollon chassant la 
nuit; galerie Lichtenstein, Vienne. 
