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Il a fait une copie très-libre d’Adam et Ève 1 du Titien, et a riva¬ 
lisé avec le peintre centenaire dans les Sept enfants traînant une 
guirlande de fruits 2 3 , les Quatre enfants jouant avec un agneau, 
l’on rande à Vénus 5 , etc. 
Mais c’est dans le tableau qui est regardé comme son chef-d’œuvre 
qu'il s’est montré, chose singulière, le plus tributaire de ses devan¬ 
ciers, et il peut, à cet égard, encourir le même reproche que le 
Dominiquin 4 , qu’il a dû connaître à Rome, où ce dernier avait déjà 
produit sa fresque remarquable de la Flagellation de saint André. 
En effet, on a dit que la composition de Rubens était une copie à 
peu près complète d’une gravure d’un Romain nommé Pierre 
Passer s et que la Madeleine seule y était modifiée. Mais on n‘a 
point ajouté que Rubens n’a pas été en ceci le seul plagiaire, carie 
Christ en croix d’Annibal Carrache 6 offre aussi le groupe de Marie 
en syncope et Saint Jean un peu vu de dos, etc. On trouve égale¬ 
ment à Rome, dans la maison de Michel-Ange, un triptyque 
esquissé par celui-ci et qui a une certaine connexité avec cette 
composition; de plus, la Descente de croix 7 de Daniel de Volterre, 
à laquelle Buonarotti a prêté son concours, rappelle (avec moins de 
sobriété, il est vrai), dans le groupede l’évanouissement delà Vierge, 
celui de la Cathédrale d’Anvers, et le Christ ainsi que le Vieillard 
qui se penche au-dessus de la croix, sont presque identiques 
dans les deux œuvres 8 . Dans la Descente de croix de Barocci, la 
ressemblance de ce groupe du Christ est encore plus frappante, et 
c'est, croyons-nous, de celle-ci que Rubens s'est réellement rap¬ 
pelé, bien que l’on puisse encore citer plus d’un artiste, par 
1 Au palacio nuevo de Madrid. 
2 Musée de Munich. 
5 Belvédère à Vienne. 
i Epochs of painting, parS r C. Lock Eastlake , 1864, pp. 558,etc. — Bei.- 
lori , Vite dè Pittori , etc. 
3 Schnaase, dans ses Niederlaendische Briefe, p. 278, contredit celte asser¬ 
tion. 
6 Musée de Berlin. 
7 Église de S. Trinita di Monte, à Rome. 
8 Le même sujet par Gaudenzio Ferrari au Musée de Turin offre les mêmes 
caractères. 
