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Annibal Carrache donne son opinion sur le Corrége dans une 
lettre-datée de Parme (18 avril 1580): « Tibaldi, Niccolino,je 
dirais Raphaël lui-même, ne peuvent être comparés à Corrége : 
le Saint Jérôme *, la Sainte Catherine, la Madonna délia Seodella, 
je préférerais l’un ou l’autre à la Sainte Cécile. Combien le Saint 
Jérôme est plus grand et plus délicat en même temps que le 
Saint Paul, qui d’abord m’est apparu comme une merveille; 
mais à présent, je sens qu’il est dur, comme s’il était fait de 
bois 2 . » 
Il disait encore que le Corrége était le seul peintre original, les 
autres s’appuyant sur les statues, le modèle ou les estampes, etc. 
Or, l’école des Carrache était loin d’être aussi sensuelle et aussi 
techniqueque celledont Rubens faisait partie; il n’en faut pas plus 
pour expliquer l’impression que fit à celui-ci ce maître inimitable 
qu'il retrouva plus tard encore à Madrid. A sa mort, se trouvait 
dans sa galerie un Christ mort, d’Allegri, et la galerie de Munich 
possède une copie avec variantes, qu’il fit en 1614,'du Cupidon 
se taillant un arc. 
Toutefois, nous sommes porté à croire qu’il ne vit pas les 
œuvres principales du Corrége avant son séjour à Rome, parce 
que sa manière, aussi bien que le dessin qu’il adopta pour cer¬ 
tains de ses sujets brillants, faits un peu décorativement, et même 
encore pour quelques sujets religieux, se rapproche beaucoup 
plus de celle de Barocci et de Carpi (de Ferrare), imitateurs du 
Corrége, que de ce maître lui-même. 
Fiori, dit Barocci, était alors assez âgé déjà, et son talent décli¬ 
nait; mais il est certain que Rubens l’a connu à Rome, et estimait 
ses ouvrages. 11 est extrêmement curieux de comparer entre eux 
les tableaux de ces deux maîtres, lorsque la nature des sujets le 
permet. Il est tout aussi intéressant de confronter les dessins 
originaux de l’un et de l’autre : on est aussitôt frappé d’une sorte 
de ressemblance vague qui prend naissance on ne sait où, mais 
qui est partout très-sensible; or, ce n’est pas Barocci qui a imité 
1 Académie de Parme. 
- Malvasia, Felsina pittorice, vol. 1, p. 565. 
