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le jeune Rubens : à l’époque dont nous parlons, sa carrière élait 
faite et ses meilleurs tableaux également. 
D’un autre côté, Rubens n’a pas positivement copié Barocei, 
car les légères modifications de sa manière, depuis batelier de 
Van Noort, jusqu’à sa mort, prouvent que son tempérament 
artistique était entier, solidement formé déjà et basé sur une 
méthode pleine de conviction. Mais tous ses ouvrages ne pré¬ 
sentent pas cette affinité avec la couleur et l’aspect de ceux de 
Fiori, et parmi ceux qui la montrent le plus, on peut citer ses 
tableaux du Nouveau Testament, tels que le Christ et les Quatre 
Pécheurs repentants *, l’Incrédulité de saint Thomas et le Purga¬ 
toire 1 2 , la Pèche miraculeuse, etc. 
Or, nous retrouvons l’origine de cette ressemblance dans le 
maître qui les a inspirés tous les deux, mais que Barocei, bien 
plus que notre artiste flamand, a étudié et imité, c’est-à-dire le 
Corrége. Barocei, d’ailleurs, n’est pas un artiste ordinaire, tant 
s’en faut. C’est un véritable précurseur de 1 éclectisme : il a sans 
doute eu en vue de représenter les reflets aériens que bon aper¬ 
çoit dans les effets de soleil, car ses tons sont d’un brillant très- 
remarquable chez les Italiens, et qui semble plutôt appartenir à 
un Flamand italianisé. 
On croirait qu’il a travaillé d’ordinaire en plein air, car ses 
masses sombres, au lieu d’avoir l'aspect opaque et matériel que 
produit l’obscurité de batelier, paraissent ombrées par l’opacité de 
nuages foncés et sans reflet. Barocei aurait pu être un maître de 
premier ordre. Il ne lui eût fallu pour le devenir qu’un peu plus 
de respect pour la nature vivante et un peu moins d’engouement 
pour la musculature de Michel-Ange. Or, ce dernier défaut peut, 
à bon droit, être reproché à notre Rubens, dont la brosse, agis¬ 
sant à la façon d’un ébauchoir, semble tailler l’un après l’autre 
les muscles de ses personnages, souvent sans souci de la forme 
soutenue, de l'enveloppe peaucière qui doit contenir cette exubé¬ 
rance d’efforts. 
1 Musée de Munich. 
2 Musée d’Anvers. 
