rable; seulement les dissemblances de la peinture dérangent la 
comparaison. Ü copia de sa main une tête d'enfant, six pièces des 
actes des apôtres, une tète de saint Jean, Psyché, cl fit des des¬ 
sins nombreux d’après Raphaël h A sa mort, il possédait un por¬ 
trait peint par ce dernier, une Chute de Phaëton par le Pérugin, 
et l’on dit qu’il retoucha un dessin de Clovio, d’après la vision 
d’Ézéchieh On cite même, chose assez étrange, un dessin de 
Raphaël (Jacob et Esaii), qui fut retouché par Rubens. Ce fait sem¬ 
blerait indiquer peu de respect pour le divin jeune homme. 
Cependant, c'est évidemment sous l’égide de Rubens, que Déodat 
del Monte exécuta sa Transfiguration 1 2 3 (1614) qui semble une 
sorte de copie de celle de Rome, ou du moins un tableau destiné 
à fixer le souvenir de celle-ci. Mais il est probable qu’il sentit de 
bonne heure que sa voie n’était pas là, et qu’il perdrait son temps 
et ses qualités propres, à chercher à se modifier, selon l’école de 
la forme et du modelé, car il se borna désormais cà admirer les 
œuvres de cette école, à garnir sa mémoire de Ie-ur souvenir, à 
étudier leur ordonnance, et meme l’ensemble des sujets, enfin, à 
faire ce que depuis le Sanzio font tous les peintres qui se desti¬ 
nent à la grande peinture classique. 
Mais i! se sentait plus d’affinité pour Jules Romain que pour le 
maître de ce dernier, et ce qui le prouve, c’est que, parmi les 
sujets assez nombreux qu’il a empruntés à cette école, pour les 
reproduire à sa manière, on reconnaît surtout ceux que l’on 
attribue à Jules Romain. Le Combat du pont Milvius, le Labaruin 
et les sujets de l’histoire de Constantin, dont il peignit toute la 
série, plus tard, pour l’Angleterre, l’Assomption 5 et surtout la 
figure du Père éternel, type de celles qu’il peignit par la suite, 
les sujets d’Héliodore, du Massacre des Innocents 4 , plusieurs des 
Loges qui ont été spécialement exécutées par G. Pippi, prouvent, 
par leurs congénères dans l’œuvre de notre peintre, l'affinité qui 
existait entre leurs deux tempéraments. 
1 Voir Catalogue raisonné de Smith, Introduction,pp. 10 et suivantes. 
2 Musée d’Anvers. 
3 Musée de Turin. 
4 Celui de D. de Volterre (Musée des offices) l’inspira beaucoup aussi. 
