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fresques de Buonarotti. Le naturaliste Rubens a pris de ces deux 
sujets le plus possible : sa Conversion de Saint Paul est un chef- 
d’œuvre de composition lumineuse. L’Annonciation, dessinée par 
Michel-Ange, et peinte par Marco Venusti à S'-Jean de Latran, 
frappe par l’expression pudique et l’étonnement virginal, quoique 
maternel, que Rubens a si admirablement reproduits dans son 
Adoration des Mages (à l’église de S 1 -Jean à Malines) qu’il trouvait 
lui-même un de ses meilleurs ouvrages 1 . lia donné à la Vierge 
un sentiment tendre et délicat dont nous ne vovons l’équivalent 
ni dans celles du Guide ou de del Sarto, ni dans celles du Vinci, 
ni même dans les Saintes Familles de Raphaël. 11 est vrai que 
c’est là un exemple unique dans son œuvre. 
Florence vint le fortifier dans l’admiration qu’il avait vouée à 
Buonarotti. Mais là, ce n’étaient plus autant les œuvres picturales 
que les morceaux de sculpture de l’antique et de la Renaissance 
qu’il eut l’occasion d’apprécier, et en première ligne les œuvres 
de Michel-Ange, qui devaient mieux que toutes les autres être 
comprises par ce peintre matérialiste: en effet, le culte de la ligne 
n’a jamais été son fait, et, le crayon à la main, il semblait encore 
ne comprendre que la forme palpable, le relief vivant et matériel; 
pour rendre ses formes sensibles, il lui fallait absolument l’effet, 
le clair-obscur ou la ronde-bosse; c’est ce que rendent sensible 
ses nombreux dessins, souvent si finis, ses grisailles, etc. 2 3 . 
Mais c’est dans le Jugement dernier, qui est pour ainsi dire la syn¬ 
thèse de Michel-Ange, que l’on peut voir le mieux combien Rubens 
t 
a été littéralement entraîné par le terrible Florentin 5 . Evidemment 
son Jugement dernier, du Musée de Munich, est tout autre, même 
comme arrangement ; sa Chute des réprouvés, sa grande Chute 
des anges et sa réduction du Jugement, prouvent par la variété 
de leurs attitudes, de leurs groupes, et l’enchevêtrement de leurs 
masses colorées ou lumineuses, de quelle puissance d’invention et 
de quelle facilité disposait le chef de notre école, mais, il n’en est 
1 Datant de 1016. 
2 Notre-Dame d’Anvers, Résurrection du Christ. 
3 II conseilla à Velasquez de copier des parties de cette fresque inimitable 
