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pas moins vrai qu’après avoir étudié ces œuvres exubérantes, on 
en revient à se dire : la source véritable de tout cela, c’est la 
fresque de Buonarotti. 
Ce n’est pas tout encore : dans la Cour du Palais des Conser¬ 
vateurs à Rome se trouve le groupe fameux du Lion dévorant un 
cheval : or, la célèbre Chasse au lion, de Rubens 1 semble inspirée 
à la fois de la vue de ce groupe, et des cavaliers de Léonard de 
Vinci. On peut ainsi affirmer que dans ses sujets mouvementés, 
les plus remarquables, sans doute, de son œuvre, Rubens doit 
beaucoup, au Tintoret d’abord, en ce qui concerne l’énergie de la 
brosse, et à Michel-Ange, pour ce qui regarde la forme et le mou¬ 
vement, c’est-à-dire la partie la plus importante. 
Le Combat de l’Etendard, du Vinci, a donc été également pour 
lui un sujet d’étude. Mais ce maître avait encore, à Milan, d’autres 
œuvres capables d’inspirer Rubens sous le rapport de l’expression 
et de la composition : la Sainte Famille, alors à S'-Celse, le Saint 
Jean-Baptiste, de S'-Eustorge, le carton fait pour les frères ser¬ 
viles et pour le maître-autel de l’Annunziata, la Sainte Famille de 
la chapelle de la Conception (à l’église des Franciscains); l’Adora¬ 
tion des Mages et des portraits, à Florence et à Rome, méritaient 
bien son attention toute particulière : mais ce fut surtout la Cène, 
peinte sur le mur du couvent de Santa-Maria deîle Grazie qui 
l’attira par les expressions si vivantes de ses têtes du Christ et des 
apôtres. Depuis 1 345, elle était déjà dégradée, mais Rubens eut 
encore l’occasion de la voir assez clairement pour la copier en 
dessin, avec des variantes, qui indiquent son intraitable liberté 
d’allures et le travail incessant de son cerveau. Ce dessin est au 
Louvre. 
Naples et le Sud de ritalie n’offraient à Pierre-Paul que des 
restes de l’antiquité, sculptures, bronzes, terres cuites, médailles 
et camées dont il était singulièrement amateur, et des peintures 
romaines dont il garda un souvenir vivace pendant de longues 
années. Quant à la peinture de la Renaissance et de son époque, 
cette ville en était assez dépourvue. Michel-Ange de Caravage, 
1 Musée de Munich. Dessin au Louvre. 
Tome XXVIII. 
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