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Borromini dut continuer sous ses ordres le palais Barberini; ce 
ne fut que plus tard qu’il fit ses meilleurs ouvrages, la façade de 
l’Oratoire de Saint-Philippe et l’église du Collège de la Propa¬ 
gande. 
Rubens ne put donc voir que les premiers essais ou dessins 
de Borromini, en Italie, et les plans qu’il fit dans ce genre ne 
provinrent pas de sa propre inspiration, mais furent faits sans 
doute sur la demande expresse des Jésuites, sur la vue des dessins 
du Bernin et de Borromini. 
D’après notre conviction, basée sur l’étude de ses tableaux, 
décorations, etc., son style de prédilection se fût rapproché plutôt 
de celui de Bramante et de San Gallo, réformé par Michel-Ange, 
style composite, mais jamais bizarre comme celui auquel nous 
faisons allusion. 
Dans son second voyage en Espagne, Rubens put se retremper 
dans l’étude des œuvres qui l’avaient, le plus émotionné. Outre 
les portraits de personnages espagnols, et celui de l'ambassadeur 
génois l , peints sous l’influence titiancsque, il copia avec beaucoup 
de soin, en 1628, le Péché originel, par le Titien, le Nain de Phi¬ 
lippe II, deux portraits du roi de Tunis par A. Moro, le Bain de 
Diane et Charles Y à cheval 2 * . Il est probable qu’il employa quel¬ 
que jeune artiste pour la plupart de ces ouvrages. Il fit à Madrid, 
comme on sait, un éiève fameux, Velasquez, le chef de l'école 
espagnole, dont l’influence, bientôt transplantée à Naples, rap¬ 
porta sur la terre italienne un atome de ce brio qui distingue la 
peinture de notre maître. Celui-ci, dès son premier voyage, 
comme envoyé de Vincent de Gonzague, avait peint le portrait de 
Philippe III, en noir, avec le collier de la Toison d’or 5 , et parmi 
les tableaux qu’estimait le plus ce prince, il avait eu l’occasion 
d’étudier, dans la galerie du Pardo, Jupiter et Antiope 4 de Pelle- 
grino Tibaldi, des, ouvrages de Raphaël, de R. Cincinnato, de 
L. Cambiaso, de F. Zucchero, etc. Mais ii est permis de croire que 
1 Musée de Munich. 
2 Smith, Catalogue raisonné, et A. Van Hasselt, Vie de Rubens, p. 524. 
5 Qui fui plus lard au palais Durazzo à Gênes. 
1 Au Louvre. 
