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très est celui de G.-P. Balbi, dont la distinction dans la physionomie 
et l’attitude du cavalier, et la finesse du cheval indiquent déjà un 
éloignement de la franchise un peu lourde, parfois brutale, de 
l’école de Rubens. 
Il en est de même du portrait du doge Pallavicino, en costume 
d’ambassadeur auprès du Pape. Au Palais Spinola, il fit un por¬ 
trait de Spinola en armure d’acier, avec bâton de commandement 
et la main sur le pommeau de son épée : au palais Brignole, où 
se trouve encore un portrait du prince d’Orange, peint sans doute 
plus tard pendant son voyage en Hollande, il retraça les traits delà 
marquise de Brignole-Sale, et fit un portrait équestre du marquis, 
une de ses plus belles œuvres; ainsi qu’un Ecce homo, répétition 
de celui qu’il avait donné à Rubens (avec le Christ aux Oliviers), 
avant de se séparer de lui. Tous ces tableaux montrent bien Van 
Dyck dans son originalité propre, à peine mitigée par le souvenir 
de Jordaens, par la couleur fraîche et douce du Corrége, par une 
préoccupation des œuvres de Titien qu’il avait pu'voir, c’est-à- 
dire, en somme, fort peu d’influences étrangères. Nous attribuons 
à l’étude du coloris de Jordaens, la vivacité de coloration qui, 
dès ses premiers tableaux, jusqu’après son séjour à Venise, se 
fait remarquer dans les portraits de Van Dyck et même dans ses 
compositions religieuses. Plus tard cette influence s’effaça presque 
entièrement pour ne reparaître, bien modifiée, que çà et là, 
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dans son Elévation de la croix, à la cathédrale de Courtrai, par 
exemple; mais il revenait sans cesse à une couleur plus sobre, 
plus grise, quoique fine, et dans laquelle le noir, les bleus, les 
verts, les bruns et le violet semblent avoir pris la place des jaunes 
et des routes éclatants de l’école d’Anvers. Van Dvck, lui, ne fut 
jamais éclatant, mais bien plutôt coloré, et sa copie de la Pêche 
miraculeuse de Rubens *, la Prise de Jésus au Jardin des Olives 2 , 
d’un ton rougeâtre avec des reflets de torches, son Portement 
de croix, au coloris 3 digne de Rubens, sa copie de Saint-Ambroise 
refusant l’admission de Théodosc (d’après son maître), son célèbre 
1 National Gallery. 
2 Musée de Madrid. 
5 Église Saint-Paul à Anvers. 
