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Le Titien l’a certainement influencé : les fonds de paysage, les 
amours ou enfants se retrouvent, interprétés, dans la Pietà *, les 
Saintes Familles aux Anges, de l'élève de Rubens. Le portrait 
équestre de Charles V, par Van Dyck 1 2 , avec son ciel agité, son 
fond de marine et le cheval à la crinière flottante, le portrait du 
prince de Savoie-Carignan 3 et le beau portrait du marquis d’Av- 
tona 4 , en armure, fait après son retour, montrent tous combien 
le Titien l’inspirait. Dès lors, Van Dyck avait déjà une passion 
pour les chevaux, les blancs surtout, dont les tons d’un gris fin, 
argentin, les crinières flottantes et les allures mouvementées don¬ 
naient tant de prise à ses facultés pittoresques et romantiques. 
Dans ses compositions de haut style, il est rarement original, 
en ce sens que, n’étant pas porté vers ee genre par son sentiment, 
il devait élever ou soutenir son inspiration, par ses souvenirs ou 
par l’exemple des grands modèles. Il s’est ainsi formé un style, de 
même que l’a fait son initiateur. Seulement, Rubens s’est mieux 
identifié avec je ne sais quoi de classique, de romain, de ma¬ 
gistral, qui ressemble davantage à la véritable peinture d'histoire. 
Van Dyck a rarement osé aborder l’architecture dans ses grands 
tableaux. Ses fonds sont même parfois d’une simplicité outrée; 
mais son instinct poétique tirait un parti admirable de ce peu 
d'éléments, et avec une croix, un ciel et une esquisse de ville dans 
le lointain, il savait faire un tableau poignant: avec un bout de 
paysage ou de ciel seulement, une grotte à peine esquissée, il en¬ 
toure ses sujets d’une façon tellement complète, tellement gran¬ 
diose, qu’on ne trouve rien à y ajouter. 
On peut remarquer qu’il a suivi dans ses compositions de grand 
style, le système de son illustre maître, dont il a parfois même 
pris les compositions toutes faites pour les remanier selon son 
goût, personnel ; mais l’éclectisme dont tous deux ont fait preuve, 
ne s’exerce pas toujours sur les mêmes œuvres, et ils ont large¬ 
ment profité des exemples de leurs devanciers. 
1 N° 778 du Musée de Berlin, par Van Dyck. 
- A Florence, tribune. 
3 Galerie de Turin. 
i Au Louvre. 
