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Enfin, Mattia Preti, le Calabrese, a je ne sais quoi dans quelques 
tableaux, qui rappelle Van Dyck, et qui lui vient par contre¬ 
coup de Murillo; celui-ci put s’inspirer, en effet, directement de 
P élève de Rubens, comme son initiateur Velasquez s’était inspiré 
du maître lui-même, ce que prouve le grand tableau de la cathé¬ 
drale de Séville L II y eut plus tard encore un Vénitien de la 
décadence, Tiepolo, qui étudia les œuvres de notre second peintre 
flamand, et les imita parfois très-bien. Dans son tableau de 
Saint Jacques, où se remarquent un cheval et un nègre, il y a 
des réminiscences sensibles de Van Dvck, dont il suivit aussi la 
touche. 
Van Dyck apprit surtout à Venise à manier les étoffes sombres 
et noires, dont il a tiré un si grand parti. 
11 y avait récemment encore, dans la galerie Suermondt, son 
tableau des Cinq Pécheurs pénitents, qui semble peint à l'époque 
de son séjour à Venise. Le fond de paysage, au ciel orageux, le 
manteau rouge du Sauveur tenant la croix, Madeleine agenouillée, 
et l'idée même de la composition semblent empruntés aux Véni¬ 
tiens, et, de même que Rubens dans le même sujet 1 2 , il a bien 
certainement été impressionné par les Saints de Giorgion, ceux 
de Titien 3 , et le Noli ne tangere 4 de ce dernier, alors à la 
famille Muselli de Vérone. 
Cependant on peut remarquer dans le tableau de Rubens une 
facture qui se rapproche de celle de Baroccio, et qui existe dans 
la plupart de ses ouvrages religieux de ce genre. 
Nous avons dit plus haut que cette propension devait être 
recherchée jusque dans l’œuvre du Corrége ; ce maître devait 
inévitablement se retrouver aussi parmi les inspirateurs dont 
Van Dyck a subi tour à tour l’impression peu durable. Les 
Amours qu’il a si souvent ajoutés à ses compositions plus ou 
moins mythologiques sont tout à fait dans le style de l’Amour 
1 II rappelle le Saint Antoine de Padoue, de Van Dyck, Musée Brera à 
Milan. 
2 Au Musee de Munich. 
5 Cathédrale de Bellune. 
4 National Gallery. 
