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ses grandes pages. Sa grande composition du Christ au tombeau 1 2 
dont il y a une répétition au Musée de Parme, a produit un grand 
effet sur notre peintre, qui sembla depuis affectionner ce sujet. 
Dans la Vierge avec l’enfant Jésus dormant (par Van Dyck) il y 
a encore une réminiscence de de! Sarto 3 , mais celte fois alliée 
au souvenir d’Annibal Carrache. Enfin le Mariage de sainte 
Catherine 4 5 , de même que celui de Louis Carrache, a été présent 
à son esprit quand il a composé le Mariage mystique de Saint- 
Herman-Joseph, tout à fait conçu dans le style italien, et la cou¬ 
leur du Corrége a été en ceci sans doute son objectif comme celui 
des Carrache. 
Nous devons encore noter le rapport qui existe entre le tableau 
de Frangipani 3 (Nie); le Christ portant sa croix, et les ouvrages 
du même genre, de notre artiste, qui semble, surtout dans l’ex¬ 
pression des figures, être redevable à cet homme de talent si peu 
connu; les œuvres de l’Albane que, dit-on, il étudia, purent en 
effet modifier légèrement la facture de ses chairs et le moelleux 
ainsi que la grâce de ses figures enfantines. Mais celles des Car¬ 
rache surtout furent les modèles qu'il se proposa : on retrouve 
Annibal Carrache, dans la Vierge et l’enfant Jésus dormant, de 
Van Dyck, dans son Couronnement d’épines, dans l’Extase de 
saint François 6 , dans le Crucifiement 7 , le Mariage de sainte 
Catherine, etc. 
Mais le tableau où il a le plus visiblement copié Annibal Car¬ 
rache, c’est son Christ mort sur les genoux de sa Mère (au Musée 
d’Anvers) : là ce n’est plus par vagues réminiscences que l’on doit 
juger la relation qui existe entre les deux artistes : car, cette 
fois, Limitation est flagrante. 
Le tableau du maître italien passa plus tard dans la galerie de 
1 Au palais Pitti, à Florence. 
2 Musée de Parme. 
5 Musée de Munich. 
4 D’À. del Sarto, au Musée de Dresde. 
5 Palais Doria à Rome. 
6 Musée de Vienne. 
7 Cathédrale de Matines; la Vierge et le Christ tiennent de G. Reni. 
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