( 12S ) 
CHAPITRE XIV. 
BRUGES. 1651. Luc van den Kerchoven;— SGHIEDAM. 1651. Th. Cel- 
Born; — GAND. 1657. Maximilien Graet; — LEIDEN. 1659. Jean 
Elsevier; —AMSTERDAM. 1659. Une impression musicale en langue 
bohème; — HOORN. 1662. Abraham Isaacsz ; — ENCHUYSEN. 1662. 
J. Hendricksz; — ANVERS. 1664. Arnold van Brakel; — DOR¬ 
DRECHT. 1665. Nicolas de Vries; — UTRECHT. 1666. Corneille 
van Coesvelt; — DELFT. 1666. Antoine van Heusden. 
Plus on avance vers le XVIII e siècle et plus la typographie mu¬ 
sicale aux Pays-Bas perd de son importance. Si le célèbre biblio¬ 
phile van Hulthem a pu écrire avec infiniment de raison que 
« les livres de musique étaient dans le XVI e et au commencement 
» r du XVII e siècles, presque tous imprimés à Anvers, Louvain et 
» Venise, comme nous le voyons dans les catalogues du temps ! , » 
il n’en fut plus de même dans la seconde moitié du XVII e siècle. 
Pierre Phalèse le jeune, ou plutôt scs héritiers allaient bientôt 
fermer leur atelier, le plus fécond de nos provinces. 
Louvain se taisait depuis longtemps ; après la mort de Pierre 
Phalèse le vieux et le départ de son fils pour Anvers, l’ancienne 
capitale du Brabant n’avait plus eu un seul typographe musical 
de quelque importance. 
A Anvers, il y avait déjà longtemps que les presses des Susato, 
des de Laet et des Waelrant avaient cessé d’exister et que Pierre 
Phalèse le jeune avait, pour ainsi dire, monopolisé tout l’art de 
la typographie musicale en lui seul. 
Douai ne produisait plus rien; après Balthasar Bellère, cette 
ville n’eut plus un seul typographe musical. 
1 Bibliotheca Hulthemiana , t. Il, p. 211. 
