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CHAPITRE XVII. 
AMSTERDAM. 1754. Arnold Olofsen; — HAARLEM. 1756. Les Es- 
schedé; —AMSTERDAM. 1761. Théodore Crajenschot; —AMSTER¬ 
DAM. 1762. Veuve Jolly; — GAND. 1762. P. Walters; — LIÈGE. 
1764. Clément Plomteux; — BRUXELLES. 1766; — LA HAYE. 
1766. Richard van Laak; — AMSTERDAM. 1770. S. Marckordt; — 
AMSTERDAM. 1771. J.-J. Hummel; — BRUXELLES. 1771. Fran¬ 
çois ’t Serstevens; — TOURNAI. 1784. Romain Varlé; — LIÈGE. 
1810. L. Devillers. 
Dans la seconde moitié du XVIII e siècle, il n’y a plus qu’Amster- 
dam de toutes les villes des Pays-Bas, où la typographie musicale 
se soit maintenue à un certain degré d’importance. 
Dans les provinces méridionales tout est fini : nos villes ne 
produisent plus rien. Anvers, auparavant à la tète de toutes les 
autres, avait eu son dernier typographe musical en la personne de 
Jean-Baptiste Verdussex, et encore celui-ci avait-il produit fort 
peu de livres avec musique. Louvain et Bruges se taisent depuis 
à peu près un siècle; Gand et Tournai les imitent et Bruxelles n’a 
presque jamais rien produit. 
Toute l’action sur le terrain de l'imprimerie musicale s’est con¬ 
centrée dans Amsterdam, car Utrecht aussi, et Deventer, et 
Leiden, et Middelbourg, et Arnliem se taisent, comme Rotterdam, 
Bois-le-Duc, Flessingue, Leeuwarden, Schiedam, Hoorn, et 
Enchuysen, Dordrecht, Delft, Gouda, Alkmaar, Groningue. 
La gravure musicale s’apprêtait à détrôner entièrement la typo¬ 
graphie, quand se fit à Amsterdam une véritable reprise en faveur 
de ce procédé ancien. Les Olofse.n et les Hummel furent des typo¬ 
graphes musicaux importants, par la quantité et la qualité des 
œuvres que leurs presses reproduisirent. 
