LA GALERIE DE PEINTURE. 
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La galerie était alors partiellement lambrissée au-dessous 
des dix fenêtres; on avait peint les murailles d’un beau 
bleu, parsemé de fleurs de lis et de croix de Toulouse jau¬ 
nes; au-dessus régnait une corniche de cinabre et, en bas, 
un soubassement de même couleur 1 . Les nécessités du 
métier avaient d’ailleurs obligé le peintre à diviser la salle 
en plusieurs compartiments au moyen de cloisons. 
En 1681, les capitouls décidèrent que l’atelier du peintre 
serait transféré dans une autre salle de l’hôtel de ville qu’on 
appelait la Chambre de la Bouille, qu’on démolirait les 
cloisons, et que la galerie, complètement restaurée dans ses 
œuvres vives, participerait aux grands travaux d’embellis¬ 
sement et de décoration qui devaient alors transformer le 
vieil édifice. 
Après la création de la salle des Illustres toulousains, 
dont la première pensée appartient à Lafaille, et quelques 
autres conceptions non suivies d’effet, comme le projet d’ins¬ 
taller dans l’hôtel de ville une collection de portraits des 
premiers présidents du Parlement et une salle des rois de 
France, le corps capitulaire, toujours sous l’impulsion de 
son laborieux syndic, engagé alors d’une façon très active 
dans la rédaction des Annales de Toulouse , dont le premier 
volume devait paraître en 1687, sous le patronage et aux 
frais de la municipalité, forma le dessein de consacrer la 
troisième galerie du Palais communal à l’histoire de la cité 
en y faisant placer des tableaux représentant quelques 
grandes scènes. Le nombre de ces tableaux se trouvait néces¬ 
sairement indiqué par la disposition de la salle qui, étant 
percée de cinq fenêtres symétriques de chaque côté, offrait, 
outre une grande surface de fond, huit trumeaux d’une 
dimension assez considérable pour recevoir des peintures 
importantes. 
Lafaille n’était pas seulement un annaliste érudit, mais 
un syndic dévoué et un avocat convaincu ou feignant de 
i. Devis du 20 novembre 1666; commande au peintre Layssac, au 
prix de 50 livres. 
