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MÉMOIRES. 
de longues études à Rome et en Lombardie, était acadé¬ 
micien depuis l’âge de vingt ans pour un tableau allégori¬ 
que représentant Louis XIV victorieux donnant la paix à 
l’Europe. 
Maître Caron, notaire du Châtelet de Paris, dressa, le 
11 avril 1684, deux contrats en forme, l’un pour Jouvenet 
et Coypel, l’autre pour Bon Boulogne, en vertu desquels les 
trois artistes acceptaient la commande capitulaire au prix de 
six cents livres par tableau. 
Le séjour des députés municipaux à Paris n’était que 
temporaire. Livrés à eux-mêmes et occupés de bien des 
travaux de plus d’importance, les artistes parisiens ne 
répondirent pas à l’impatience capitulaire, soucieuse de 
voir l’œuvre à terme avant la fatale'échéance de Sainte- 
Catherine. Il fallut que le sculpteur Marc Arcis, en cor¬ 
respondance réglée avec la ville de Toulouse, depuis les 
pourparlers relatifs à la statue équestre de l’invincible 
monarque, gravît plus d’une fois les marches des trois 
ateliers pour stimuler une activité intermittente. Enfin, 
vers la mi-septembre 1685, les trois tableaux étaient ter¬ 
minés et emballés, et M. Crozat fils, agissant au nom de la 
ville, réglait aux peintres leurs derniers honoraires. 
L 'Emigration des Tectosages et la Fondation d’une ville 
de Germanie, de Bon Boulogne et de Jouvenet, se trouvent 
aujourd’hui au Musée de Toulouse; on en trouvera la des¬ 
cription détaillée dans Y Inventaire des richesses d’art de la 
France . 
Nous n’avons pu décrire le tableau de Coypel, le Pillage 
du temple de Delphes, par l’excellente raison que cette 
toile est devenue introuvable ; elle figure sous le n° 227 dans 
le Catalogue de M. Suau, rédigé en 1850; mais, quelques 
années après, elle a donné lieu à une vive polémique entre 
M. Prévôt, M. George et la Revue de Toulouse , d’où il 
résulte qu’à cette époque ce tableau n’existait plus dans les 
magasins du Musée. 
Le chevalier Rivalz, dans son Analyse des différents 
ouvrages de peinture, sculpture et architecture qui sont 
