DANS L’ESPÈCE HUMAINE. 
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Mais la perfection relative à laquelle aucune Française n’a pu 
atteindre dans le genre tragique, nous la trouverons, ou peu 
s’en faut, chez une Muse espagnole, dont nous entretiendrons 
peut-être un jour l’Académie, et qui a composé trois tragé¬ 
dies (1), dont l’une, surtout ( Balthasar ), passe pour un vrai 
chef-d’œuvre aux yeux de juges très compétents. Je veux par¬ 
ler de la senora Gertrudis Gomez de Avellaneda, qui joint à 
toute la grâce d’une Muse castillane la tendresse de Racine et 
l’énergie de Corneille (2). 
Une autre femme poète, née à Prague (Bohème), en 1818, 
M I,ie Johanna Leitenberger, a publié, indépendamment de plu¬ 
sieurs nouvelles intéressantes ( Lichtstrahlen), des poèmes reli¬ 
gieux (Schneeglœckchen), enfin une tragédie historique ( Veronika 
von Teschenitz) , qui fut représentée, dit-on, avec un grand suc¬ 
cès, sur les deux théâtres de Gratz. Je regrette de n’avoir pas 
cette pièce à ma disposition, et, par conséquent, je ne puis la 
juger. Mais, jointe aux quatre autres que j’ai citées plus haut, 
Saül, Balthasar, don Alfonso Munio, de la senora de Avella¬ 
neda, et Cléopâtre , de M rae de Girardin, elle prouve que les fem¬ 
mes peuvent, elles aussi, chausser le cothurne, non seulement 
comme actrices d’un grand talent (témoin la Champmeslé, 
M lles Clairon, Georges, Mars, Racliel, Agar, Ristori, Sarah 
Bernhardt, Aimée Tessandier), mais encore rivaliser avec 
l’homme dans ses plus hautes conceptions dramatiques. 
Quelques opéras, composés par des femmes, ont été favora¬ 
blement accueillis. De ce nombre sont : la Esmeralda , de Louise 
Bertin; les Bataves et les Brigands, de M me Tarbé des Sablons; 
Judith, par M me Pauline Thys; le Sais, opéra comique de 
M me Olagnier, qui a obtenu à Paris un légitime succès, et dans 
lequel notre compatriote Capoul a créé le rôle principal. 
Ajoutons, pour être juste, qu’aucun de ces opéras ne peut 
soutenir un parallèle avantageux avec les compositions gran¬ 
dioses des Mozart, des Beethowen, des Meyerbeer, des Rossini, 
pour ne parler que des morts. C’est là une exception au prin- 
(1) Sdül, Balthasar et Alfonso Munio. 
(2) Voir la notice biographique que j’ai consacrée à cette femme de génie, dans la Revue 
de Toulouse , année 1859, p. 99. 
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