( 22 ) 
Tiersot heeft dit waarschijnlijk bemerkt, toen hij schreef 1 : 
L'au - trier par la ma - ti - né - e, Entre un 
r— f 
hi 
£ 
0 
? 
9 
r 
^ « 
0 T7 
bois et un ver - gier. 
DoorRiemann werd deze zangwijze aldus in modernenotatie 
overgebracht 2 : 
Het gebruik der niet-samengestelde maat leidt, in de twee 
eerste schrijfwijzen, tôt rhythmische eentonigheid ; in de 
derde, wordt het klimmende, vooruilstrevende karakter der 
muzikale zinsnede in den aanvang 3 4 , — welk karakter Riemann 
zelf, later zoo goed heeft doen uitkomen 4, —- over het hoofd 
1 T. a. p., bl. 420. 
2 T. a. p., bl. 218. 
3 « Si l’on envisage nos membres rhythmiques, conformément à la 
doctrine aristoxénienne, comme autant de mesures composées, nous 
dirons qu’ils affectent toujours la forme anacrousique. » (F.-A. Geyaert, 
Hist., II, 47.) 
4 Musikalische Dynamik and Agogik, Ilamburg-S 1 Petersburg, 1884. 
