( 48 ) 
welke in de twee bovenstemmen eener driestemmige compo¬ 
site van het handschrift van Montpellier te vinden is 1 : 
V P # 0 m 
1 m - V 
m m m m 
/L. i ii 
1 P 9 9 i 
m 9 r r r 
frSQ \j \j 
1 J \J > 
vio y y y 
1 1 \/ /-y-y- 
1 r f r r 
Pren-dés i gar - de, s’on nous re - gar - de. son nous re - 
Het ligt buiten ons bestek om aan te toonen hoe deze mélodie 
met navolgingen in de bovenstemmen bewerkt is. Het zij vol- 
doende hier te verwijzen naar het werk van De Coussemaker en 
naar eene studie van D r Guido Adler 2 . Bij dezen laatste wordt de 
driestemmige bewerking van het laatstgenoemde lied als een 
voorbeeld van het vanouds gebruikte kunstmiddel der navol- 
ging aangehaald. Het zij ons echter vergund met een enkel 
woord te wijzen op het feit, hoe reeds in de xii e -xm e eeuwen, 
door het aanwenden der navolging de grondsteen werd gelegd 
van den kunsttempel die in de xv e en xvi e eeuwen door de 
Nederlandsche contrapuntisten zou worden opgetrokken. 
Voor de mélodie van het lied « Lautrier estoie montés », 
van hertog Hendrik III van Brabant, werd de toonaard reeds 
aangeduid 3 . 
1 Méon, t. a. p., bl. 403; — De Coussemaker, U art harmonique, 
bl. 280, Monuments, n° 19. 
De tekst a Prendés i garde » is mede te vinden in het Vaticaansch 
liederboek uithet Christina-fonds, n r 1490 (xiv e eeuw); zie G. Raynaud, 
Recueil des motets français, II, bl. 119, n r 21. 
2 Die XViederholung und Nachahmung in der Mehrstimmigkeit (Vier- 
teljahrschrift fur Musikwissenschaft, jaarg. 1886. Afdruk, bl. 27 vg.). 
3 Zie hierboven bl. 30. 
