( 68 ) 
autrement que Renaud de Fauquemont, le moyen de fabriquer 
de la monnaie d’or, lui qui prêtait ses beaux écus sonnants à 
presque tous les princes de son temps. Quant au rôle plus ou 
moins chevaleresque de ces deux personnages, il n’a rien à 
faire ici. 
Déjà une note de la rédaction infirmait singulièrement 
l’opinion de Perreau, en disant : « Ce florin de Fauquemont 
est identiquement semblable de fabrique, de style et même de 
marque monétaire à celui WILHELMYS DVX, qu’on ne peut 
attribuer qu’au duc Guillaume de Juliers ou an duc Guillaume 
de Bavière-Hainaut, qui tous les deux ont commencé à régner 
en 1556. C’est un argument bien fort en faveur de Renaud de 
Schoonvorst. » Depuis, Grote * a prouvé que cette dernière 
pièce appartient réellement au duc de Juliers. Alors, et alors 
seulement, les florins d’or au type de Florence étaient en plein 
épanouissement; pas de grand baron, pour ainsi dire, qui 
ne s’estimât assez pour en faire fabriquer. Pour ne parler 
que de ceux qui portaient une aigle simple comme différent, 
— aigle caractéristique de notre pièce et du sceau de Renard — 
citons les florins d’or du roi des Romains, Charles IV (1346- 
1355) ; de l’archevêque de Cologne, Guillaume de Gennep 
349-1362); de Guillaume Y, clac de Juliers (1356-1361); 
de Thierri deHeinsberg, comte de Looz (1336-1361); de Thierri- 
Lœf de Horn (1368-1390), tous princes ou seigneurs voisins de 
Renard de Schoonvorst et dont pas un n’était contemporain 
de Renaud de Fauquemont 
{ Die Miinzen der Grafen unà Herzôge von Jiïlich (extrait), p. 409. 
2 Voyez sur ces florins au type de Florence : Paul Joseph, Beschrei- 
bung des Bretzenheimer Goldguldenfundes, pp. 42 et 92. 
