Prenez les publications de la Société française de gravure , 
tâchez de déterminer les personnalités qui s’y coudoient : la 
plupart des caractères s’y confondent si bien qu’on pourrait 
à peine y former deux ou trois œuvres distincts. 
Bien plus, si les graveurs de notre époque ne sont plus que 
très rarement des artistes créateurs, si chez eux toute person¬ 
nalité est disparue, si même ils en viennent à ne plus savoir 
dessiner, si leur travail enfin est quelconque, il faut encore 
ajouter que le côté intelligent lui-même disparaît de plus en 
plus de leurs œuvres : ils ne se privent guère de l’aide de la 
photographie, et ceux même qui ont encore assez de conscience 
artistique pour se servir de leurs facultés de dessinateur, ne 
l’emploient pas moins pour la réduction des proportions 
originales et la mise en place. 
Constatons-le donc sans détour : grâce à l’influence photo¬ 
graphique, les germes de décadence déposés autrefois dans le 
sein de la taille-douce se sont développés, et la gravure telle 
qu’on la comprend de nos jours n’est plus guère un art pur et 
véritable. 
Le public s’en est déjà aperçu; il s’est éloigné sans regrets 
et porte maintenant ses hommages à la photographie elle- 
même, dont l’apparente précision et la multiplicité de détails lui 
tiennent lieu de pittoresque et d’intérêt artistique. 
Lassé d’un art morne, mal édifié sur la nature de la gravure 
et sur celle de la photographie, il reporte sur celle-ci toute 
l’estime gardée autrefois à la première, qui la perd si maladroi¬ 
tement. Et c’est ainsi qu’à côté d’éléments de décadence ino¬ 
culés primitivement à la gravure (éléments redoutables, car 
non seulement ils s’attaquent au côté matériel de l’art, à son 
