procédé, mais surtout à son esprit qu’ils s’efforcent de cor¬ 
rompre jusqu’à anéantir tout sentiment), nous découvrons le 
second mal dont elle souffre : l’abandon. 
Les débouchés de la production n’existent plus: d’un côté, la 
concurrence photographique, aussi bien dans ses reproductions 
directes de la nature, tel le portrait, que dans la reproduction 
et la vulgarisation des œuvres d’art ; le peu d’emploi qu’on a 
fait des gravures dans la décoration des appartements, ont 
réduit la taille-douce au rôle unique d’objet de collections ; 
d’un autre, le nombre de plus en plus restreint de celles-ci 
faisant place à des réunions d’œuvres d’art d’autres genres, tout 
cela fait voir que la place de la taille-douce, telle qu’on la 
comprend actuellement, disparaît dans la civilisation moderne. 
Si l’on veut sauver l’art du burin, il s’agit donc de remédier 
sans retard à cet état de choses, de l’obliger à abandonner des 
prétentions ne cadrant plus avec l’évolution que nous venons 
de constater, d’y développer au contraire, comme cela s’est fait 
à notre époque pour tous les autres arts, des qualités 
nouvelles plus en rapport avec la conception artistique 
moderne. 
Dans ce but, il importe d’assigner à la gravure et à la photo¬ 
graphie la place et le rôle qui leur reviennent à chacune en les 
déduisant logiquement et des circonstances et des caractères, 
qualités et défauts, de leurs productions. 
C’est ce travail que nous tentons ici : nous voulons peser 
l’autorité de chacune d’elles, établir à quels desiderata elles 
répondent légitimement, déterminer les besoins qu’elles ont 
créés, les circonstances où elles donnent leur maximum d’uti¬ 
lité dans la société et, enfin, préciser les erreurs que commet 
le public dans leur emploi pour l’en avertir et contribuer ainsi 
à les réparer. 
