Comme nous l’indiquions il y a un instant, la lutte de la 
photographie et de la gravure se produit sur des terrains 
variés : 
1° Sur l’objet primitif de tout art : la nature ; 
2° Sur les œuvres d’art déjà complètes par elles-mêmes, 
mais soumises aux nécessités de la traduction monochrome. 
Nous confronterons donc tour à tour la gravure originale et 
la gravure de traduction avec la photographie. Nous étudierons 
ainsi d’abord la gravure dans la plénitude de sa souveraineté 
et la photographie indépendamment des œuvres d’art qu’elle 
est appelée à reproduire si souvent. Nous examinerons ensuite 
chacune d’elles dans ce dernier rôle, indiquant ce que la 
photographie fait perdre à la gravure, soit comme clientèle, 
soit comme simple utilité, et, d’un autre côté, ce que, dans 
cette rivalité, elle l’induit, à entreprendre en bien ou en mal. 
Instruits enfin à cette école, nous nous attacherons alors à 
réunir en un faisceau nos desiderata à propos de la taille- 
douce moderne: nous coordonnerons les réflexions qui nous 
auront été suggérées au cours de cette étude, par rapport à 
l’enseignement que le graveur reçoit de ses maîtres, et à celui 
qu’il se doit à lui-même; aux influences qu’il doit éviter; aux 
moyens de vaincre l’indifférence du public qui est, en somme, 
le seul vrai protecteur de l’estampe ; au rôle des imprimeurs 
et éditeurs qui, plus que le Gouvernement, sont les seuls 
patrons de la gravure auprès du public. 
Ce seront là les conclusions de notre travail. 
