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De l’illustration scientifique, du livre à bon marché, elle 
s’aventura donc dans les journaux d’art, et entra même dans 
l’édition bibliophilique. Bientôt la gravure, ne pouvant résister 
à des comparaisons toutes matérielles, dépassée, écrasée sous 
la production instantanée et continue de la photographie, 
parut bien près de sa tin, tandis que sa rivale, considérée 
comme victorieuse, semblait devoir rester seule sur le champ 
de bataille. 
Tout sembla dès lors sourire à celle-ci, et l’on vit les 
commandes les plus honorables passer des mains du gra¬ 
veur en celles du photographe ou du photograveur, son com¬ 
plice. 
Une telle confiance est-elle légitimement placée? 
La photographie est-elle donc si parfaite que le génie 
humain lui soit si inférieur? La nature, pourtant si rebelle à 
l’homme, s’est-elle donc subitement assouplie sous sa volonté 
jusqu’à en arriver à accomplir mécaniquement et au moyen de 
forces aveugles ce qu’elle refusait naguère à l’habileté de ses 
mains et de son génie? 
Pour bien des gens, poser la question c’est la résoudre. 
Évidemment non, l’identité matérielle visée par la photogra¬ 
phie, son travail mécanique et ses imperfections mêmes ne 
permettent pas de la comparer à l’art de la gravure, puisque 
dans celle-ci la nature et le procédé sont asservis à l’idéal, 
dans l’autre la nature se trouve asservie au procédé suivant 
des lois qui n’ont même aucun rapport avec l’organisation 
humaine. 
Mais, dans un travail précisément consacré à mettre en 
lumière toute l’erreur du public en cette matière, on nous par¬ 
donnera de trouver préférable et prudent d’examiner la ques¬ 
tion à fond et d’établir l’inanité de ces idées tout à loisir, au 
lieu de les accueillir par de simples haussements d’épaules, 
comme elles le mériteraient. 
