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d’habilftc, tels que l’arrangement, l’éclairage et la composition 
des modèles, la mise en page dans le champ de l’objectif, le 
choix des tons ou du grain du papier, les ajustages de ciels 
étrangers, mieux en harmonie avec le paysage, toutes choses 
qui se passent avant ou après le travail de la photographie, 
tous ces moyens ne peuvent que rapprocher l’épreuve photo¬ 
graphique de la beauté naturelle ou physique, mais sans 
atteindre la beauté morale. L’art ne s’arrête pas à ces quelques 
précautions superficielles, disons le mot, à ces trucs. Il exige, 
ce que la photographie ne peut permettre, la collaboration 
intime, mais apparente et de chaque instant du sentiment et 
de l’outil. Là où le caractère n’est que sensible, la photographie 
ne peut le rendre dominateur. C’est pourquoi il nous est per¬ 
mis de dire que la beauté idéale lui est fermée. 
En conséquence, bien que parfois les admirateurs de Varl 
photographique aient prétendu reconnaître le photographe 
à certaines préférences dans la manière de poser et d'éclairer 
le modèle, de préciser ou de noyer les contours par des arti¬ 
fices d’atelier, il n’existe pas de style photographique, car il ne 
pourrait être, parodiant Buffon, que l 'homme photographe, 
c’est-à-dire l’homme animé de tous les sentiments artistiques 
dont tous les photographes du monde ont toujours fait parade, 
mais lié aussi par tout ce qu’il y a de mécanique et d’imparfait 
dans l’instrument employé, et luttant même contre ses défauts 
inéluctables. 
Il est clair que par la ressource de la correction en dehors 
de l’opération, la photographie ne vaudrait que ce que vaut 
cette retouche : ce serait encore la consécration de la supériorité 
de l’art sur elle. 
Nous avons indiqué qu'au point de vue intellectuel, le pre¬ 
mier défaut de la photographie est de s’attacher à tous les 
détails sans en préférer aucun. L’image photographique nous 
montre tout avec celte même insistance et cette même imper¬ 
fection niaise qui ôtent tout intérêt à ses témoignages. Laissant 
une égale importance aux masses et aux détails, elle ne subor- 
