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inexpressive que nous dénoncions plus haut, l’une dépendant 
d’un temps de pose raisonné et d’un développement bien 
conduit, l’autre de 1 application, aussi complète que possible, 
au modèle des lois de la composition et de l’expression. 
Ces travaux sont donc loin de pouvoir être assimilés à ceux 
de la perception des sens chez l’homme, à la simplification 
intelligente de l’esprit humain, et plus loin encore de celle du 
sentiment, du talent et du génie, car il leur est impossible de 
s’imprégner de l’âme humaine et d’en recevoir la moindre 
direction. Les difficultés sont en effet ici non seulement acti- 
niques, mais intellectuelles. 11 faudrait, pour les corriger, non 
l’intervention indirecte du goût humain par fies procédés ou 
des recettes étrangères, physiques ou chimiques, mais la 
technique vivante de l’artiste lui-même, discernant et dosant 
le blanc et le noir au gré de l’expression comme nous le verrons 
faire à la gravure. 
De toutes les infériorités de la photographie devant l’art et 
surtout devant sa rivale la gravure en taille-douce, la plus 
évidente enfin c’est que, conséquence d’ailleurs naturelle de 
ce qui précède, son procédé est monotone dans sa touche, 
ou plutôt quelle n’en a pas, ce qui ne peut arriver â aucun 
art. 
Créant toutes les parties de l’image simultanément sur une 
surface uniforme, unie ou glacée, celte invariabilité de procédé 
devant les objets les plus opposés qui s’y trouvent momifiés, 
répand très visiblement sur toute la reproduction une froi¬ 
deur repoussante. 
La cause en est que ce qu’on appelle en art le « métier », la 
facture, loin d'être indifférent à la vivacité de l’expression 
artistique, est précisément le véhicule, la cause prochaine et 
déterminante de l’émotion chez le spectateur. Le coté maté¬ 
riel de l'œuvre peut seul mettre, en effet, le spectateur en 
communication avec l'âme de l’artiste. Dans ce but, il doit 
avoir subi lui-même les efforts de l’artiste et porter le sceau 
des travaux évolutifs qui en étaient la conséquence. Créé 
