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sion des mouvements. Ces deux progrès, réunis à la photogra¬ 
phie des couleurs découverte par Lippmann, fonf entrevoir 
qu’un jour viendra où la nature avec ses couleurs et ses mou¬ 
vements, et grâce au phonographe, avec ses bruits, pourra se 
représenter identiquement]. Mais jamais ces progrès ne pour¬ 
ront se réclamer de l’art ; non seulement leur tare mécanique 
originelle leur restera marquée au front, malgré leur effort 
vers le sublime de la nature, mais leur expression ne résultera 
jamais d’un ordre moral : jamais ils n’atteindront que la 
beauté physique. 
CHAPITRE II. 
VALEUR ARTISTIQUE DE LA GRAVURE EN TAILLE-DOUCE ORIGINALE. 
En examinant la valeur de la photographie au chapitre pré¬ 
cédent et en montrant combien elle suit peu les voies tracées 
par l’art, nous n’avons pas manqué de faire ressortir les avan¬ 
tages que la gravure en taille-douce, en tant qu’art, conservait 
sur sa rivale. 
Mais il est nécessaire de grouper ces indications et de les 
préciser afin de soumettre à un examen impartial l’élaboration 
morale de la gravure et le procédé matériel qu’elle emploie à 
son expression. 
Nous aurons ainsi l’occasion de faire briller aux yeux des 
profanes les étonnantes ressources d’un art trop méconnu de 
nos jours, tout en indiquant en même temps, en vue de la 
seconde partie de la question ici traitée, les points où elle 
faiblit le plus facilement et les précautions qu’il est nécessaire 
de prendre pour remédier à ces propensions fatales. 
Répétons-le avant tout, la gravure en taille-douce n’a rien 
de commun avec l’application mécanique d’un procédé quel¬ 
conque. Comme tout art, à l’artiste qui l’exerce, sa technique 
permet de retrancher ou d’ajouter à l’image du sujet emprunté. 
