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Or, la reproduction d’une œuvre d’art réclame par essence, 
plus que la reproduction directe de la nature, des change¬ 
ments dans lesquels un procédé automatique non seulement 
dédaigne fatalement le côté intelligent et le côté du sentiment 
qui constituent proprement l’œuvre d’art, mais en dénature 
même l’harmonie déjà établie et nuit ainsi à la puissance d’ex¬ 
pression morale au lieu d’en être une seconde émanation. 
Traitant superficiellement l’œuvre d’art comme tout autre 
objet quelconque, la photographie ne donne, par lambeaux, 
que ce qu’elle saisit au hasard ; elle permet ainsi à chaque 
spectateur de retrouver quelques miettes très affaiblies de 
l’impression ou de la sensation ressentie devant l’original, 
mais l’harmonie de l’œuvre ainsi brisée n’est plus qu'une 
cacophonie prétentieuse, aussi impossible à comparer à l’unité 
apportée par l’art de la gravure qu’à celle du prototype. 
Son produit est donc à peine un aperçu de l'aspect extérieur 
et matériel de l’œuvre, et un document dont il faut se défier 
au lieu d’y trouver un appui solide, un document bien plus 
sujet à caution encore que la gravure même, quoi qu’on en 
dise. 
11 est bien vrai qu’en pratique, l’usage de la photographie et 
de la gravure peut quelquefois se confondre, puisque l’une 
comme l’autre s’efforcent de rendre en blanc et noir, sur une 
surface plane et plutôt réduite, des œuvres originales de cou¬ 
leurs diverses, de grandeur peut-être énorme, résultant d’un 
procédé d’art caractérisé et possédant même parfois, comme la 
sculpture, les trois dimensions. Mais si même leur reproduc¬ 
tion pouvait rester littérale, des changements et des additions 
n’en devraient pas moins intervenir forcément par le fait même 
du but cherché. 
Il est clair, par exemple, que pour s’échanger contre un 
ensemble de gris, de noir et de blanc, les couleurs du proto¬ 
type doivent disparaître tout en laissant le plan d’harmonie 
établi entre elles. De même pour les vestiges de l’exécution 
originale : la disproportion existant entre les dimensions du 
prototype et de sa reproduction, d’une part, de l’autre, l’usage 
