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peut en tomber d’accord ; mais le graveur est cependant quel¬ 
quefois assez fort pour faire oublier l’original par la vivacité 
de son sentiment propre et l’unité avec laquelle il en aura 
imprégné son œuvre; on en a des exemples nombreux dans la 
gravure ancienne et moderne. 
Tout comme Rubens, changeant dans les modèles qu’il 
fournissait à ses graveurs la distribution des lumières, on a vu 
aussi des graveurs, tel Henriquel-Dupont, inventer de toutes 
pièces des intentions nouvelles pour remplacer d’autres 
impossibles à reproduire en noir et blanc : son Abdication de 
Gustave Wasa, d’après Hersent, et le Moïse sauvé des eaux, 
d’après Delaroche, sont des types de ce que peuvent se per¬ 
mettre les graveurs à l’occasion. Dans toutes deux, il a pris des 
partis de couleurs ou de lumières étrangers aux prototypes, au 
risque d’être désavoué par les peintres qu’il complétait ainsi. 
Un peintre doit être heureux de voir traduire ses œuvres par 
un bon graveur : un buriniste, en améliorant son modèle par 
des modifications habiles, lui rend quelquefois des services 
signalés. 
C’est ainsi que, selon Charles Blanc, la renommée de Dela¬ 
roche tient en ce qu’il a eu la chance de rencontrer d’habiles 
graveurs qui ont propagé sa renommée en lui attribuant, dans 
ses œuvres, ce qui lui manquait pour atteindre la sensibilité 
du public. Si le graveur introduit, par exemple, dans l’œuvre 
une harmonie plus grande laissant tout son effet à l’une ou à 
l'autre partie malencontreusement éclipsée en peinture par un 
détail précisément oblitéré en gravure, malgré la gloire que le 
public en fera au peintre qui en avait déposé le germe, ce sera 
pourtant au buriniste que cette gloire devra revenir. Bien des 
tableaux, insuffisants pour composer un tout harmonieux en 
gravure, réclament ainsi de la part du graveur une science 
profonde, mise au service d’une saine critique tout autant que 
d’un goût sûr, aidant à trouver et à développer la plus favo¬ 
rable parmi les intentions du peintre. Au lieu de regarder le 
graveur comme un manœuvre ou comme un maladroit inter¬ 
prète, les peintres devraient s’apercevoir des transformations 
fécondes qu’ils apportent quelquefois dans l’œuvre traduite. 
