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traduction que dans toute autre, un métier simple et sincère 
n’y est pas moins exigible. C’est l’insuffisance de précision de 
toutes les gravures de traductions anciennes et modernes, à part 
celles gravées sous les yeux du peintre, qui a le plus servi la 
photographie. Le graveur doit donc se rappeler, maintenant, 
qu’il lutte contre elle dans son œuvre et que la société a le 
droit d’exiger que le temps dépensé dans ce travail profite à la 
sincérité de la reproduction. Or, comment ne pas accuser l’art 
même de la gravure si, après tant de peines et de talent 
employés, la copie ne possédait pas une fidélité et une ressem¬ 
blance parfaites de manières et de sentiments avec l’original? 
Demandons donc au graveur de s’occuper beaucoup plus 
du dessin que des coups de burin qui le produisent; trop 
ostensibles et trop maniérés, ceux-ci masquent l’œuvre sous un 
travestissement étranger. Aussi les graveurs doivent-ils être 
assez discrets pour les appliquer sans entêtement et sans y 
sacrifier le sentiment. C’est dans ce but que Gaillard serrait 
ses travaux de manière à ne produire qu’un dessin sur cuivre 
en traits de burin ; cette simplicité de métier lui permettait 
une plus grande sincérité de dessin en même temps qu’une 
exécution plus prompte parce que moins complexe. 
Ce n’était pas dans ses hachures modestes, jetées d’ailleurs 
sans compter et au hasard de la masse, mais dans la sincérité 
et la variété de leur ensemble que s’exprimait la personnalité 
de Gaillard. Ce travail ainsi compris lui permettait mieux qu’à 
tout autre d’atteindre les effets les plus différents, le pitto¬ 
resque de Rembrandt tout aussi bien que la sobriété et le 
charme de la Tête de cire de Lille, et des Primitifs. 
C’est parce qu’il était maître, désormais, d’un métier souple 
et discret que Gaillard osa accepter du Gouvernement français 
la commande écrasante de la Cène de Léonard de Vinci : véri¬ 
table résurrection, à coup sûr, car une somme énorme de 
restitution était exigée par l’état ruiné de l’original, vis-à-vis 
duquel la photographie s’est toujours trouvée impuissante. 
Devant les œuvres de Gaillard, qui douterait encore de la 
puissance de la gravure de reproduction? Qui, vis-à-vis des 
