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reconstitutions nettes et précises opérées sous la loupe du 
graveur s’avisera encore d’invoquer la confusion de taches 
informes et étrangères qu’est la photographie dans les mêmes 
circonstances? Est-ce trop de croire qu’avec le triple secours 
de la fidélité de l’œil, du sentiment et de l’esprit le graveur 
traducteur peut s’élever à la hauteur du créateur du proto- 
type? 
Et n’y eût-il qu’un seul graveur de ce genre pour chaque 
chef-d’œuvre, n’est-il pas juste que la gravure de traduction 
soit cultivée, protégée, respectée, afin de permettre la naissance 
de ce Messie, vulgarisateur d’un chef-d’œuvre unique, impos¬ 
sible à répéter, impossible à reproduire, impossible à inter¬ 
préter sans lui? 
CHAPITRE III 
LA REPRODUCTION PHOTOGRAPHIQUE DES OEUVRES d’âRT. 
§ 1 . — Défauts et avantages généraux. 
Nous l’avons dit, aux yeux du vulgaire, qui n’y regarde pas 
de fort près et pour qui l’art n’est qu’une simple reproduction 
(nous avons démontré par quelle aberration d’idée), il est natu¬ 
rel que la photographie paraisse en mesure de remplacer la 
gravure, jugée désormais surannée. Sous l’apparence de 
l’identité et de la répétition, cette reproduction doit évidem¬ 
ment apparaître comme idéale et incapable de rien laisser 
échapper à sa véracité. Plus d’un historien de l’art s’y trompa 
d’ailleurs, enthousiasmé par la facilité qui lui était ainsi donnée 
pour ses recherches historiques : 
« Avec une bonne photographie, dit W. Bürger dans le 
» prospectus des Trésors d’art en Belgique, édités par Fierlants, 
» on a l’œuvre même de l’artiste, rien de plus, rien de moins, 
