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ficultés et ces empêchements se font principalement sentir : 
les irrégularités des surfaces des panneaux, la réflexion bril¬ 
lante des vernis, chaque craquelure, chaque reflet, chaque 
rugosité, chaque empâtement de la peinture, dont l'œil fait 
facilement abstraction, sont reproduits avec une fidélité sans 
merci et plus souvent encore exagérés, jusqu’à une confusion 
et une oblitération complète de l’image. Ce n’est pas le cas de 
la gravure. Ce dernier procédé, nous le savons, dans la main 
d’un habile graveur, ne choisit que les détails utiles à son 
expression; retrouvant l’harmonie de l’ensemble par le respect 
des valeurs relatives des couleurs et des tons, il reprend en 
général tous les effets de la peinture avec une extrême approxi¬ 
mation. 11 présente alors le brillant et l’harmonie de la lumière 
et de l’ombre combinés avec la couleur des peintures origi¬ 
nales, tandis que la photographie, malgré tous les perfection¬ 
nements chimiques qu’on essaye d’apporter à son procédé 
mécanique, paraît livrer trop souvent au spectateur un vrai 
rébus à déchiffrer. 
L’infériorité de la photographie est la même dans la repro¬ 
duction du dessin ombré. 
Le grain du papier foulé diversement par le crayon selon les 
impressions nerveuses de l’artiste lui donne un aspect vivant 
et mouvementé qu’aucun procédé ne peut reproduire; ou bien 
s’il s’agit, par exemple, d’une sanguine, les tons transparents 
des frottis légers se confondent avec les traits où le crayon est 
écrasé. S’il s’agit d’un dessin à la plume, le brillant et la vie en 
disparaîtront complètement, aussi bien dans une photozinco- 
graphie que dans tout autre procédé photographique. L’artiste 
sachant le but de son dessin et ayant l’expérience du procédé 
peut évidemment atténuer le désastre, mais la monotonie mé¬ 
canique alourdira toujours son œuvre. 
A voir la réputation de maintes gravures reproduisant des 
œuvres de sculpture et l’habitude singulière (mais qui montre 
bien le défaut du pittoresque dans la gravure qu’enseignent les 
