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moderne, habitué à un travail plus rapide sinon plus impro¬ 
visé qu’autrefois, qu’un métier trop ingrat et trop pénible pour 
nos peintres-graveurs originaux. 
Pour favoriser la restauration de la taille-douce originale, 
revivifier par elle la taille-douce de traduction, et ainsi 
combattre les reproductions photographiques, il s’agit donc 
avant tout de ramener le burin à un métier plus moderne, 
c’est-à-dire plus rapide et partant plus simple. 
Ces qualités, la gravure les possédait dans les œuvres de ses 
premiers créateurs; ce sont elles qui, au premier siècle de son 
existence, ont fait sa première et sa plus pure gloire. Les 
nécessités du temps l’y ramènent aujourd’hui, sans qu’on 
puisse s’en formaliser : nous savons, en effet, par notre pre¬ 
mière partie, que l’existence de la gravure au burin n’est pas 
attachée exclusivement à la formule académique de belles 
tailles patiemment élaborées. 
Si l’évolution que nous préconisons n’est pas contraire à la 
nature du burin, elle ne peut non plus nuire à aucune des 
qualités acquises postérieurement par lui et que nous avons 
reconnues au cours de cette étude, car ce qui fait la préexcel¬ 
lence de la taille-douce sur toutes les autres manières de 
graver, c’est précisément que, seule, elle est capable de 
s’adapter au goût de toutes les époques et de tous les styles. 
Aucun autre procédé n’a pu dominer les variations de la mode 
qui l’avait mis en honneur et résister à l’excès qu’elle en avait 
fait, malgré toutes les œuvres remarquables qu’il avait fournies 
sous la main d’artistes exceptionnels : la manière noire chez 
les Anglais, la gravure en manière de crayon avec Demarteau, 
la gravure en couleur avec Debucourt, le pointillé, l’aquatinte, 
ont tour à tour pensé détrôner le burin qui, malgré le peu de 
pittoresque que lui permet son métier actuel, a pu seul résister 
jusqu’ici à la photographie. Mantegna Campagnola, Albert 
Durer, Goltzius, Cal lot, Wille ont gravé d’autant de manières 
différentes; les graveurs de l’école de Rubens, quoique buvant 
à une même source et travaillant sous l’inspiration du maître, 
